Blu-ray Review
OT: 2001: a space odyssey
Also sprach Zarathrustra
Der legendärste Sci-Fi-Film aller Zeiten erreicht das Heimkino in 4k.
Inhalt
Wir schreiben das Jahr 2001: Die USA haben die ultramoderne Raumfähre Discovery One entwickelt und zur Vollendung gebracht. Mit dieser soll sich eine Crew auf den Weg zum Jupiter machen, um dort wissenschaftliche Untersuchungen anzustellen. Die Discovery One hat aber nicht nur Kosmonauten an Bord, sondern auch einen Supercomputer, der auf die Bezeichnung HAL 9000 hört. Ausgestattet mit einer artifiziellen Intelligenz kann HAL das Schiff selbstständig steuern. Während der Reise beginnt der Supercomputer plötzlich immer unberechenbarer zu werden. Deshalb beschließen die Crew-Mitglieder Frank Poole und Dave Bowman, HAL abzuschalten. Doch der Rechner denkt gar nicht daran, sich deaktivieren zu lassen und beginnt wortwörtlich damit, um sein Leben zu kämpfen. Für die Besatzung bedeutet das echte Gefahr für Leib und Leben …
Fragt man heute einen beliebigen Regisseur von Sci-Fi-Filmen, wird man von kaum einem hören, dass 2001 – Odyssee im Weltraum nicht das prägende und hauptsächliche Vorbild bei der eigenen Arbeit war. Von Spielberg bis Burton reicht die Riege der Fans von Kubricks Meilenstein. Nicht umsonst steht 2001 auf vielen Bestenlisten des Genres an vorderster Stelle. Die obige Inhaltsbeschreibung umreißt dann auch nur äußerst grob, was eigentlich in den gut zweieinhalb Stunden geschieht und zu sehen ist. Was der britische Kult-Direktor 1968, also vier Jahre nach seiner Kriegs-Satire Dr. Seltsam, auf die Leinwand bannte, war in vielerlei Hinsicht neu, bahnbrechend, innovativ und absolut ungewöhnlich. Welcher Regisseur begann bis zu diesem Zeitpunkt schon mal einen Film mit einem komplett schwarzen Bild, das nur von orchestraler Musik begleitet wird? Noch nicht ungewöhnlich genug? Dann aber vielleicht die Tatsache, dass in der sich daran anschließenden Viertelstunde nicht ein Dialog zu hören ist, während auf der Leinwand eine Gruppe Primaten zu sehen ist, deren Verhalten sich nach dem Berühren eines schwarzen Monolithen schlagartig verändert?
Überhaupt, der Monolith: Kubrick lässt keinen Zweifel daran, dass der schwarze Brocken von Außerirdischen stammt. Fasziniert vom Gedanken an außerirdisches Leben hatte der Regisseur aus dieser Faszination heraus überhaupt erst den Film auf den Weg gebracht. So könnte der Monolith möglicherweise von einer Rasse sein, die schon vor Millionen von Jahren in der Lage war, durch den Raum zu reisen. Als Ausgangspunkt der Geschichte bildet der Monolith die Projektion für zahlreiche Interpretationen. Zumeist beschreibt man ihn als Symbol für den Übergang. So überwinden die Primaten zu Beginn ihre Zeit als Sammler und werden zu Jägern. Im Finale wiederum zeigt sich der Übergang des Menschen (in Person von Dave) in einen neuen, transzendentalen Zustand. Arthur C. Clarke beschreibt den (bzw. die) Monolithen in seinen Buchvorlagen als Maschinen. Als unzerstörbare Computer scheinen sie entweder (Interpretationsmöglichkeit eins) Einfluss zu nehmen auf das Handeln der Menschen oder (Interpretationsmöglichkeit zwei) reine Beobachter zu sein, die hernach ihr Urteil über die Menschheit fällen.
Das Schöne an 2001 – Odyssee im Weltraum: Man kann, darf und soll interpretieren.
Und es gibt dabei nicht den EINEN Weg. Vielmehr lassen Kubrick und sein Autor Clarke genug Spielraum, damit jeder seine eigene Variante der Geschehnisse deutet. Dass man dafür Zeit mitbringen muss, ist klar. 2001 ist die Antithese zu Star Wars. Wenn in Lucas‘ Weltraum-Seifenoper geschossen und gelichtschwertet wird, schaut man in Kubricks Opus einer Dame mit Tablett zu, wie sie (fast) minutenlang (die Schwerkraft scheinbar überwindend) in einer Zentrifuge läuft, um ins Cockpit zu gelangen. Dazu gibt es durchweg klassische Musik von Komponisten wie Johann und Richard Strauss oder auch des zeitgenössischen György Ligeti. Ohnehin hört man über die Laufzeit von gut 140 Minuten nur etwa in einem Drittel der Zeit auch Dialoge. Ansonsten herrschen Stille, Filmmusik oder schlicht Geräusche. Action sieht anders aus, so viel ist klar. Und wer sich heute nicht auf die Langsamkeit eines Kubrick einlassen kann, der ist mit 2001 denkbar schlecht bedient. Alle anderen freuen sich darauf, das Meisterwerk zum x-ten Mal anschauen zu können; darauf, die ballettartigen Bildkompositionen, die von Perfektionist Kubrick bis aufs Kleinste durchchoreografiert wurden, mal wieder zu sehen und darauf, handgemachte Spezialeffekte zu bestaunen, die auch unglaubliche 50! Jahre später noch Maßstäbe setzen können.
Bild- und Tonqualität BD
Die in der 3-Disk-Box enthaltene Blu-ray von 2001 – Odyssee im Weltraum profitiert bereits schon von der 4K-Restauration und basiert ebenso auf dieser wie die UHD selbst. Mehr zum technischen Prozess des Remasters dann im nächsten Kapitel. Eins dabei vorweg: Ja, die alte Blu-ray hatte satteres Schwarz und deshalb mehr Kontrastumfang. Ja, die alte BD ist in den allermeisten Szenen farbiger. Jetzt weiß man natürlich: Wo ein „Ja“ steht, kommt meist auch ein „Aber“. Und in der Tat: Ja, aber …
Denn die neue, auf dem remasterten 4K-Transfer basierende, BD macht ausgenommen den Schwarzwert nahezu alles besser. Fangen wir zunächst bei der Komprimierung an: Schon allein der alte VC-1-Codec der bisherigen Blu-ray sorgte dafür, dass die Datenkompression eher stark und die Datenrate damit eher schwach war. Die neue BD liefert rein für den Film mehr als die anderthalbfache Datenmenge. Bei den rein objektiven Parametern fällt dann auch sofort auf, um wie viel besser die Auflösung der 4K-Abtastung ist, auf der auch die BD basiert. Details sind plötzlich erkennbar, wo die alte BD matschig war. Das gilt für Schriften auf Monitoren wie auch für Gesichts-Texturen oder die Feinheiten an der Discovery One. Schon erstaunlich, wie viel man hier aus 50 Jahre altem Material herausgeholt hat.
Bei der Farbgebung neutralisierte man vornehmlich. So sind die orangeroten Himmel zu Beginn nicht mehr so kräftig wie zuvor. Das mag man vermissen, wenn dort eher ein leichter Grüngelb-Ton hinzu kommt, doch spätestens, wenn man das rosafarbene Kostüm der Dame zu Beginn von Kapitel sieben anschaut, wird man sich freuen, dass es nun rosa ist und nicht mehr lila-magenta. Auch übertrieben rötliche Hauttöne sind nun reduziert und wirken natürlicher, wobei sie etwas ins Bläuliche tendieren. Gut zu erkennen ist der Unterschied auch bei den roten Djinn Chairs. Diese wirken nun roter und nicht mehr (analog zum Kleid der Dame) so magentafarben.
Interessanterweise gibt es aber auch Szenen, die ganz bewusst farbiger auf neutralen Flächen gestaltet wurden. So geschehen bei 72’11, wenn wir unseren Kosmonauten durch die Lichtröhre spazieren gehen sehen. Dort war die bisherige BD erstaunlich neutral, während die neue Farbgebung hier eine deutliche Tendenz ins Orangerote zeigt (siehe Bildvergleich unten). Da man sich aber wohl am originalen Color-Grading orientierte, muss man vermuten, dass es so eben richtiger war. An den meisten anderen Stellen werden neutralere Flächen ein wenig grünbläulicher dargestellt. Auch Schwarztöne tendieren dorthin. Kommen wir zum oben angesprochenen Manko: Schwarzwert/Kontrast. Die neue BD ist in den Weltraumszenen und auch bei den Primaten zu Beginn grauer und fader. Das All ist lange nicht so schwarz wie bisher über die alte Blu-ray. Schade drum und für Kontrastfans ärgerlich. Dennoch überwiegen die positiven Eigenschaften der Auflösung und der neuen, in weiten Teilen besseren und natürlicheren Farbgebung. Übrigens: Auch die Blu-ray hat schon das leicht veränderte Bildformat – im Vergleich zur bisherigen Fassung. Dazu im nächste Kapitel mehr.
Beim Sound von 2001 – Odyssee im Weltraum liefert die Blu-ray (wie auch die UHD) fürs Deutsche lediglich die altbekannte Dolby-Digital-Fassung. Für den englischen Sound gibt’s hingegen zwei dts-HD-Master-Varianten, die der hiesigen Version dann doch vehement überlegen sind. Zum einen findet man beim O-Ton eine „restored-and-re-mixed“-Variante und zum anderen eine „original-1968-theatrical-audio“-Version. Vergleicht man die deutsche DD-Fassung mit der englischen „restored“, fällt sofort auf, dass das Orchester bei „Also sprach Zarathrustra“ viel weniger Raum einnimmt. Die Original-Spur stellt es wesentlich breiter auf die Bühne und gibt ihm viel mehr Raum. Höhen klingen differenzierter und präsenter, dazu gibt’s viel mehr Dynamik. Hier muss die deutsche DD-Fassung den Kürzeren ziehen. Gleichermaßen geht es weiter, wenn man sich die leisen Geräusche zu Beginn der Tierszenen und Natur-Momente anhört. Das Grillen der Zirpen und das Säuseln des Windes klingt beides eher bedeckt, während der O-Ton es kräftiger und auch raumfüllender darstellt. Das zieht sich dann bei Musikstücken und Effekten stringent so durch den ganzen Film. Ebenfalls sehr deutlich wird der qualitative Vorsprung der englischen Fassung bei den Szenen, in denen sich Bowman innerhalb eines Raumanzugs befindet und man nur sein Atmen hört. Zwar ist das schon über die deutsche DD-Version recht räumlich, aber kein Vergleich zum extrem weiträumigen Sound des O-Tons. Bei Letzterem fühlt man sich als befinde man sich selbst in diesem Helm und atmet schwer mit, während die Synchronspur doch sehr vordergründig bleibt.
Vergleicht man die beiden englischen Fassungen miteinander, so ist der „restored“ Re-Mix sicherlich die aktuellere, weil sauberere und definiertere Tonspur. In Sachen Lautstärke und auch während der leiseren Sequenzen unterscheiden sie sich nicht vehement. Aber wenn das Orchester aufspielt, fühlt man sich beim Re-Mix dann doch in einem größeren Raum und alles wirkt lebendiger. Das „original theatrical audio“ klingt dennoch sehr gut. Nicht, dass man hier denken würde, man hört krasse Schwankungen oder Drop-outs.
Bild- und Tonqualität UHD
Kubrick ließ 2001 – Odyssee im Weltraum seinerzeit auf 70mm Film drehen – NATÜRLICH könnte man meinen. Denn nichts wird einem epischen Film wie diesem Meisterwerk mehr gerecht als das breite Filmformat. Doch sieht man sich die Liste von auf 70mm produzierten Filmen an, ist diese so unüberschaubar lang nicht. Es ist also durchaus noch erwähnenswert. Und eine sehr gute Voraussetzung für eine fantastische 4K-Umsetzung. Denn wenn der Filmstreifen derart groß ist, liefert er natürlich auch eine extreme Dichte an Detailgrad.
Da man für die 2018er Restaurierung vom sphärischen Original 70mm Filmmaterial scannte, zeigt sich das Bild-Seitenverhältnis nun entsprechend im ursprünglichen Verhältnis von 2,20:1. Zwar war das auch das Format, das auf die vorherige Blu-ray von 2007 gelangte, doch Letztere basierte auf anamorphem 35mm Material, nicht auf dem Ursprungs-Negativ. Ein Resultat ist nun ein geringfügig geringer Bildinhalt, der daraus resultiert, dass die anamorphe Vorlage für die alte Blu-ray schlicht etwas mehr an den Bildrändern lieferte als ursprünglich vorgesehen. Man sieht deshalb links und rechts etwas weniger und tatsächlich sind Objekte auch dezent breiter. Das bisherige anamorphe Master hatte eine leichte horizontale Stauchung zur Folge.
Um das Orginal-Negativ möglichst sauber scannen zu können, wurde (im Übrigen unter Aufsicht/Mitarbeit von Christopher Nolan) in den FotoKem Laboren in Burbank ein gut sechsmonatiger Restaurationsprozess abgeschlossen. Jeder Frame wurde analysiert, gesäubert und einige nicht sonderlich gute Reparatur-Klebungen wurden entfernt. Gleichzeitig wurde das Color Timing an die ursprünglichen Aufzeichnungen angepasst, um so exakt wie möglich an die eigentliche Vision Kubricks heran zu kommen. Hier sind dementsprechend durchaus sichtbare Veränderungen anzunehmen – ausgehend von der bisherigen Blu-ray. Aber auch ausgehend von der neuen Blu-ray, wie sich herausstellen sollte. Nach diesem fotochemischen Prozess wurde dann in 4K gescannt und dem nun digitalen Material die höhere Bilddynamik (hier HDR10 und Dolby Vision) sowie ein erweiterter Farbraum im Rahmen von Rec.2020 verpasst. Fangen wir beim größten Problem der neuen Blu-ray an, dem geringeren Schwarzwert. Das ist über die UHD wieder Geschichte. Sowohl per HDR10 als auch bei DV-Wiedergabe ist das All wieder knackig und der Schleier auf dem dunklen Fell der Primaten ist wieder behoben. Dolby Vision erweist sich hier im direkten Vergleich mit HDR10 fast durchweg als dynamischere Variante mit noch satterem Schwarz und kontraststärkeren Farben. Apropos Farben: Die Farbgebung zwischen Dolby Vision und HDR10 ist zum Teil etwas unterschiedlich, was jedoch vor allem die Leuchtkraft betrifft. So sind bspw. die roten Djinn-Sessel per DV kräftiger. Aber auch Hauttöne bekommen innerhalb einer Dolby-Vision-Kette etwas mehr Rotanteil zurück, was sie etwas rosiger wirken lässt. Das gilt auch für das rosafarbene Dress der bereits angesprochenen Hostess in Kapitel 7. Es wirkt wieder etwas kräftiger als über die sehr reduzierte Blu-ray. Bei der Auflösung und Detailtiefe holt die UHD gegenüber der bereits hervorragenden neuen BD nicht mehr sonderlich viel heraus – immerhin basiert Letztere ja auch schon auf der 4K-Abtastung. Hier und da lassen sich noch etwas klarer abgegrenzte Einzelheiten erkennen und Objekte wirken weniger von einem Schimmer umgeben. Beide Disks sind aber für ihr Alter absolut hervorragend – gerade im Vergleich mit der bisherigen Blu-ray. Sämtliche Leucht-Knöpfe und Schriften reißen nun nicht mehr unschön aus, sondern sind klarer umrissen. Die hellen Buchstaben auf den Flat-Screens strahlen, ohne es mit Helligkeit zu übertreiben und auszureißen. Details wie der flauschige Bademantel nach etwas über einer Stunde lassen das Material fast dreidimensional erscheinen, wo es vorher matschig war – eine wirklich tolle Auflösung. Dass die Körnung dabei sogar eher in den Hintergrund gerückt ist, ist umso schöner. Dennoch wurde hier nicht gesoftet, was Freunde von analogem Filmlook freuen wird.
Bonusmaterial
Das Bonusmaterial enthält auf der UHD den Audiokommentar der beiden Hauptdarsteller Keir Dullea und Gary Lockwood. Der ist natürlich auch auf der Blu-ray selbst enthalten. Obendrauf gibt’s eine dritte Disk mit Bonusmaterial und insgesamt sieben Featurettes. Deren Inhalt ist von der bisherigen Fassung bekannt und enthält Folgendes:
In „Making of a Myth“ werden wir eine Dreiviertelstunde lang in die Entstehung des Films sowie dessen Einfluss auf die Filmhistorie entführt. „The Legacy of 2001“ läuft gut 20 Minuten und lässt auch Steven Spielberg und George Lucas zu Wort kommen. Beide geben preis, was Kubrick mit seinem Film bei ihnen bewirkt hat. „The Prophecy of 2001″ stellt die damaligen Zukunfts“visionen“ der heutigen Realität gegenüber – vieles war gar nicht so weit hergeholt. „A Look Behind the Future“ zeigt vor allem ältere Interviews der Beteiligten. „What is Out There?“ ist dann eher der philosophische Part der Extras, der darüber sinniert, was wohl „da draußen“ sein könnte. In „FX and Conceptual Artwork“ kommt Douglas Trumbull zu Wort, der damals als Special Effects Supervisor für den Film zuständig war. „Look: Stanley Kubrick!“ zeigt die eher unbekanntere Arbeit Kubricks als Magazin-Fotograf. Abschließend gibt’s ein gut 76-minütiges Audio-Interview zwischen dem theoretischen Physiker Jeremy Bernstein und Stanley Kubrick von 1966.
Fazit
2001 – Odyssee im Weltraum ist und bleibt ein absolutes Meisterwerk. Für Freunde heutiger Sehgewohnheiten sicherlich ein gähnender Langweiler. Aber für Cineasten immer noch ein absoluter Hochgenuss. In Sachen Ausstattung, Tricktechnik und visionärer Vorschau noch immer unerreicht.
Die UHD liefert das bisher mit Abstand schärfste Bild des Films, dessen neues Color Grading in den allermeisten Fällen überzeugt und nur selten etwas gewöhnungsbedürftig ist – ein ganz klares Upgrade zur bisherigen Blu-ray. Schade, dass es beim deutschen Ton nicht zu einer neuen und unkomprimierten Fassung gereicht hat.
Timo Wolters
Bewertung
Bildqualität BD (2007): 65% (im Rahmen von vergleichbaren Filmen aus der Zeit)
Bildqualität BD (2018): 85% (im Rahmen von vergleichbaren Filmen aus der Zeit)
Bildqualität UHD (HDR10): 85% (im Rahmen von vergleichbaren Filmen aus der Zeit)
Bildqualität UHD (Dolby Vision): 90% (im Rahmen von vergleichbaren Filmen aus der Zeit)
Tonqualität BD/UHD (dt. Fassung): 65%
Tonqualität BD/UHD (Originalversion): 80%
Bonusmaterial: 90%
Film: 100%
Anbieter: Warner Home Video
Land/Jahr: GB 1968
Regie: Stanley Kubrick
Darsteller: Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Daniel Richter, Leonard Rossiter, Margaret Tyzack, Robert Beatty, Sean Gregory Sullivan, Alan Gifford
Tonformate BD/UHD: dts-HD-Master 5.1: en // Dolby Digital 5.1: de
Bildformat: 2,20:1
Laufzeit: 149
Codec BD: AVC
Codec UHD: HEVC
Real 4K: Ja (4K DI)
High Dynamic Range: HDR10, Dolby Vision
FSK: 12
(Copyright der Cover, Szenenbilder und Screenshots liegt bei Anbieter: Warner Home Video)
Wahrscheinlich wird niemand diesen Kommentar lesen aber die Aufnahme von Dave durch den Gang, der ja bei der alten Blu-Ray neutral weiß gezeigt wird, ist ja bei der neuen Blu-Ray und 4K eher ein rötliches weiß.
Man sieht diesen Gang aber auch bei anderen Szenen im Hintergrund und bei der alten Blu-Ray sieht man dann, dass der Gang dann auch in einer ähnlichen Farbe ist, wie bei der neuen Blu-Ray und 4K. Also ist das dann wohl der originale Look.
Moin Timo,
Danke erstmal für dieses ausführliche Review.
Ich habe tatsächlich erst durch deinen Beitrag hier gemerkt, dass ich damals die „fehlerhafte Disc“ erwischt habe.
Heute ist ja nun endlich die Titans of Cult Edition mit dem 4K Steelbook erschienen.
Hier dazu mein Unboxing:
https://youtu.be/sM7KVn1n9ZU
Greetz, Basti
Okay, über die Datenraten der einzelnen Disks habe ich keinen Überblick. Natürlich ist eine 30 GB große MPEG4 AVC Datei qualitativ einer sagen wir mal 22 GB großen VC-1 Datei vorzuziehen. Es ist mir sowieso ein Rätsel, weshalb die Produzenten oder Publisher die Die Disks nur selten randvoll stopfen, wenn man doch 50 GB zur Verfügung hat. Bei nem 70 Minuten Film ist das nicht unbedingt nötig, aber bei nem 120 Minuten Film da sollte man die Kapazität der Disk voll ausschöpfen, die man hat. Wozu 10 oder 20 GB unbenutzt lassen? Verstehe diese Politik nicht. Aber das ist halt typisch deutsch. Eureka z.B. macht die Disks grundsätzlich immer bis zum Anschlag voll. Darum kaufe ich viele Filme nur noch im Ausland.
Frohe Weihnachten.
Es wird ein VC-1 Codec immer als „veraltet“ eingestuft und die Kompression bemängelt. Dabei hat der VC-1 Codec eine höhere Kompressions-Effizienz als der „neuere“ MPEG-4 AVC Codec. Das heißt bei gleicher Datenrate hat der VC-1 Codec die bessere Qualität und damit weniger Kompressions-Artefakte. Warum man stattdessen viel häufiger den MPEG-4 AVC Codec verwendet liegt allein daran, da dieser einfacher zu dekodieren ist, also weniger Prozessorleistung verbraucht.
„Veraltet“ im Sinne von „wird bei BDs nicht mehr genutzt“ ist der VC-1-Codec ja strenggenommen auch.
Dass er seinerzeit der effizientere Codec war, steht ebenso außer Frage.
Allerdings ist die neue BD von 2001 mit einer wesentlich höheren Datenrate ausgestattet – wesentlich.
Und das wiederum ist nicht „nur“ eine Sache des nicht ganz so effizienten Codecs.
Es ist natürlich schwer zu sagen, was jetzt hier am verwendeten Codec liegt und was am neuen Master. Von daher ist der Einwand sicher berechtigt und meine Formulierung im Text sehr zugespitzt.
Leider muss ich mein Bedauern über die Farbverschiebungen. Verdrehungen und Unstimmigkeiten der neuesten „2001“-Versionen ausdrücken. Das läßt sich in allen Varianten auch nachweisen.
Der Verdienst der neuen Fassungen von 2018 liegt aber in verbesserter Bildsauberkeit und im perfekten Bildstand.
Die neue Blu ray ist zu hell (daher der beklagte Mangel an „Schwarzwert“), zu blau und in der letzten Negativrolle (ausserirdische Hotelszene) zu „gewittrig“ abgestimmt – das heisst zu dunkel. Die Farbentsättigung ist erschreckend. Der seitliche Bildbeschnitt entspricht keineswegs dem Originalformat (wie obenstehend schon kommentiert wurde).
Die mit vielen Fehlern behaftete alte Blu ray Disc von 2007 (immerhin eine Abtastung von einem zeitgenösssischen 35mm Interpositiv) punktet immer noch in den meisten Szenen durch nahezu authentische Farbsättigung gemäß dem Kaltprozess-Negativ und Positivprozess der 60er Jahre. Insbesondere die Szenen mit der Stewardess und in der Discovery, aber wie im Report bereits erwähnt auch in Dawn-of-the-Men Sequenz zeigen ein nahe am 70mm-Premierenoriginal / Eastman Color-Material liegende Kontrastabstimmung, adäquate Hauttöne, durchweg gesättigtere Farben wie sie neutral belichteten Negativen zwischen 1963 und 1969 entspricht. Sie ist zweifelsfrei das letzte Zeugnis von Originalfarben, welche der Film 1968 aufgewiesen hat. Zudem hatte der Regisseur eine Reihe an Polaroid-Tests aufgenommen und sich im eine neutrale Abstimmung bemüht.
Das Problem der alten Blu ray Disc von 2007 zeigt sich indertat in der Empfangszene auf Raumstation 5 (Heywood Floyd schliesst seinen Reisekoffer und der Schleusentür öffnet sich), die zu blau ausfällt. Leider liegen auch etliche Umschnitte auf die Raumschiffe jenseits einer strikt weiss-neutralen Abstimmung, wie sie den Premierenkopien entsprach. sie sind teils grün, teils blau verfärbt. Durch viele Szenen zieht sich leider ein Ausleuchtungsfehler an der linken und rechten Bildseite, der in den neuesten Editionen nicht wiederholt wurde.
Ingesamt ist die etwas mangelhaft alte Biu ray aber empfehlenswert, trotz des Mangels an Auflösung gemessen an heutigen UHD-Ansprüchen.
Bedauderlich bleibt bei allen Versionen von 2018 die massive Farbentsättigung und Verfälschung der Hauttöne, auch in der analogen 70mm-Kopie, in der Bliu ray Disc, in der UHD. Kreuz und quer in allen Versionen ist das Color Timing durcheinandergeraten, und nicht eine einzige Szene stimmt. Auch nicht die des gelben Durchgangskorridors. welche ursprünglich eine weiss, leicht violett-getönte Farbe aufwies. zum über die Verlaufsfilterung am Printer eine Adaption an den blauen Serviceraum der Discovery getroffen werden musste.
Gravierend in den neuesten digialisierten Versionen von 2018 treten auch viele neuere Artefakte wie Halos und Ringing rund um die Konturen der ehemaligen Travelling-Mattes auf: erstmals auffallend mit der Vorstellung des Mondbusses, in der rund um das Gefährt massive blaue Ringe evident werden, gleichsam denen wie „Schneewipfel“ aufgesetzten Blautupfern auf den Mondbergen oder rund um den Monolithen, gerade am Filmende.
Zumindest diese Ringing.Artefakte tauchen in der ebenfalls fehlkopierten neuen 70mm-Kopie von Mr. Nolan von 2018 so nicht auf, die erkennbar von älteren Interpostiven gezogen wurde.
Fazit: hier scheinen neben ganz eklatanten Nachlässsigkeiten des Gradings, der Lichtbestimmung und des Szenenausgleichs zusätzliche, nur schwer korrigierbare Artefakte wie Negativeränderungen aufgetaucht zu sein, was die Ringing-Effekte betrifft.
Insgesamt zeugen alle Bearbeitungen von 2018 von einer völligen Unkenntnis in der traditionellen FIlmbearbeitung und insbesondere in der Beurteilung des Originallooks dieses Films.
Diese Aussage treffe ich aufgrund eigener Kopierwerkserfahrungen eben so, wie aufgrund frühere Sammlungen dieses Films in 35mm-Format, aber auch (auf heute verblasstem) 70mm-Format.
Wie werden diesen Film voraussichtlich nicht mehr in der normalen und herausragenden Qualität zu sehen bekommen, die er einst hatte. Eine verpasste Chance.
Hallo Herr Gutzeit.
Besten Dank für diesen extrem informationsreichen und informativen Beitrag, den ich gerne genauso stehen und damit für die anderen Leser stehen lasse.
Da ich historisch im Bezug auf „2001“ weit von der Substanz entfernt bin, die ihnen aufgrund ihres Hintergrunds zuteil wurde, ist es umso wertvoller, solche Meinungen zu hören. Selbst wenn diese in Teilen meiner bisherigen Meinung zur UHD des Films widersprechen. Allerdings ist hier auch für mich sehr wertvoll zu wissen, dass bspw. die auch von mir mit einem ungläubigen Auge gesehene „Korridor“Szene auf der alten BD mit dem authentischen Color Timing gemastert wurde und nicht bei den neuen Disks.
Noch mal vielen Dank für diesen Kommentar!
Die Blu-ray von 2007 weißt auch haufen Abweischungen auf! Da springt das Colortiming hin und her, zwischen Blu-ray remastered, UHD und wieder zurück…
Auserdem, woher willst du genau wissen wie Kubrick es wirklich wollte? Nur weil es auf dem ersten Negativ so zu sehen ist?
Regisseure ändern oft ihre Meinung, gerade über das Colortiming…
Update: die – mittlerweile sehr teure- Limited Edition hat auch den von UHD Fan bemerkten“falschen“ hard cut, siehe Ende Kapitel 9.
Wir reden hier tatsächlich nur von ca. ein, zwei Sekunden, auch wird kein Bildinhalt tangiert, es ist aber sichtbar nicht dem Original entsprechend. Die Innenringnummer war hier nur sehr mühevoll ausmachbar, wie beschrieben ist die Neuauflage aber mit einem roten Klebepunkt markiert und hat eine höhere Seriennummer, …48… usw., gut zu erkennen auf der beschrifteten Seite der Disks.
Achtung: Bei der Erstauflage von Warner sowohl bei der Bluray als auch bei der 4k UHD gibt es einen Fehler: Anstatt einer Blende wurde ein harter Cut nach dem Gespräch mit den Russen in der Raumstation eingefügt.
Wie so etwas passiern kenn ist mir ein Rätsel. Warner hat jedenfalls reagiert und die Neuauflage ist im Handel mit einem roten Klebepunkt auf der Rückseite markiert. Daher vielleicht auch die Release-Verschiebungen der Amaray Version.
Die Blurays sind auch an neuen Innenringnummern erkennbar:
Alte (fehlerhafte) Blu-ray:
BVP32092 7000082450RO/L1 01
BVP32091 7000082450RO/L0 02
Neue Blu-ray:
BVP33070 7000082450R1_L1 01
BVP33069 7000082450R1/LO 01
Im Grunde ist eine fehlende Blende zwar kein großartiges Drama, aber der Film ist eben mit der fehlenden Blende nun mal nicht so, wie vom Regisseur beabsichtigt. Warner tauscht die fehlerhaften Discs jedenfalls bislang problemlos aus – eine offizielle Tauschaktion gibt es jedoch nicht. Ich bin auch erst nach Infos aus anderen Foren auf diesen Fehler gekommen und habe die Disc mit meiner alten Version verglichen – tatsächlich fehlte die Blende auch bei mir.
@UHD Fan
Grade erst gelesen, thx, interessanter Hinweis. habe allerdings die Limited Edition, diese hat ganz andere Innenringnummer. Zufällig ca. Zeitpunkt des Cuts parat? Müsste den Film durchsuchen um das zu checken, geht natürlich auch ;)…
Hervorragende Rezension eines Filmkenners. Ich kenne diesen Film nun bald 50 Jahre in jeder vorhandenen Version in-und auswendig. Ich möchte mich nicht hervorheben, aber ich glaube fast, dass ich zumindest hier vom Alter her der einzige bin, der die Uraufführung im seinerzeit größten Kino Österreichs gesehen hat. Der Saal war gerammelt voll mit einem Fan-Publikum, es gab da so eine Grundstimmung, heute sagt man wohl Vibes. Die Begeisterung des Publikums war wirklich körperlich spürbar, das schwarze Bild anfangs fachte eine immer mehr ansteigende Neugier an, was da wohl kommen könnte, kein Laut war zu hören, nur schweres Atmen. Begeisterungsrufe beim Slowmo-Flug des Knochens, der dann in dieser genialen Überblendung in das Raumshuttle übergeht (Das Modelll von Revell hatte ich viele Jahre, und dass der Flug des Knochens aus mehreren Schnitten besteht, die nicht kontinuierlich zusammenpassen, ist eine andere Geschichte). Nun, am Ende des Filmes: einige Sekunden der absoluten Stille im Kinosaal, dann tosender Applaus und standing ovations für den Meister! Da wurde ich zum Filmfreak, konnte mich leider erst viele Jahre später mit dem Aufstieg des Internets mit anderen so richtig darüber austauschen. Die Zahl der von mir gesehenen Filme wird wohl die 50.000 locker überschreiten…seit dem Jahr 2001 (was für ein Zufall ! 😉 ) bei einer Filmfehlerkommunity, inzw. als Fehleradmin. http://www.dieseher.de Und da knallten mir die User plötzlich FEHLER in diesem Film um die Ohren, ich konnte es nicht glauben, Kubrick hatte den Nimbus eines Gottes für mich. Leider stimmt es, einige peinliche Patzer gibt es, klar, wenn man die DVD im Einzelbildmodus vor und zurücklaufen lässt, wird man was finden. Falls es wen interessiert: https://www.dieseher.de/film_2001-odyssee-im-weltraum_414.php
Hallo,
zu Ihren Bemerkungen über das 70mm Originalformat 2:2,21 und daß hier gegenüber der früheren 35mm Scope-Kopie seitlich
etwas fehlen sollte:
Das 2:2,21 Format wurde ja direkt vom 65mm Negativ abgenommen und müßte die Originalbildfläche beinhalten. Die von
dem 65mm hergestellten 35mm Negative sollten einen Bildverlust oben und unten ergeben, aber nicht seitlich. 35mm hat
4-Perfo und 70mm 5-Perfo. Ich habe auch von meinem FLYING CLIPPER 35mm Kopien, ob nur oben und unten beschnitten
sind. Man müßte bei 2001 mal die alte mit der neuen Fassung in Bezug auf fehlendes seitliches Bildmaterial prüfen. Dies
nur als Anmerkung.
Wirklich tolle und sehr anschauliche Rezension. Landet gleich im Amazon Warenkorb. Ist zwar absolut off topic ggü. diesem Beitrag, aber hast Du mal überlegt, The Fast and the Furious einem Test zu unterziehen? Ich bekomme zwar Heute die Disc, aber Deine Einschätzung würde mich da schon sehr interessieren – zumal ich bekennender Fan, dieser Franchise Reihe bin…ok, abgesehen von 3 Teilen, die sie sich hätten sparen können. Insbesondere aber Teil 1 sowie 3 sind meine absoluten Leckerbissen der ersten Hälfte. Bitte jetzt nicht steinigen für diesen Post, der zugegeben ab der zweiten Hälfte so gar nicht zu dieser Rezension passt. 🙂
Hast ’ne Mail 😉
Tolle Filmkritik !
Was jemand über „2001“ sagt, ist für mich immer eine Nagelprobe.
Der Film ist sicher nicht leicht zu kommentieren. Kubrick konnte damit schon damals nicht jeden begeistern. Menschen mit einem Faible für eine schnell startende Geschichte, Action und „moderne“ (= schreckliche) Kamera- / Schnittführung sollten einen großen Bogen um diesen Film machen.
Man muss sich darauf einlassen – und Freude an exzellent austarierten und ruhigen (!) Kameraeinstellungen haben.
Die oben abgebildete Szene („Astronaut im Tunnel“) zeigt gelbliche Wände bzw. eine gelbliche Tunnelbeleuchtung. Das hat mich auch etwas verwundert, da Kubrick sehr häufig und gerne rein weiße Flächen einsetzt. Wenn man aber die Szene im Hangar (01:19:37) anschaut (dort wieder weiße Wände…), sieht man im Hintergrund den Eingang zum „Tunnel“, der erneut in gelblichem Licht erscheint (übrigens genauso auch auf der BD zu erkennen). Somit hat das wohl eindeutig seine Richtigkeit.
Noch einmal Chapeau für diesen qualitativ hochwertigen Beitrag und überhaupt für diese sehr nützliche, informative Webseite.
Hallo und vielen Dank für den sehr netten und umfangreichen Kommentar – freut mich sehr!
In der Tat ist „2001“ nicht der dankbarste Film für eine Rezension im Jahre 2018.
Aber wenn man den Regisseur und sein Schaffen mag, setzt man sich sehr gerne auch mit einem nicht ganz so greifbaren Film auseinander.
Besten Dank auch noch mal für die wertvolle Anmerkung bzgl. des nun gelb getönten „Tunnels“.
Habe mir 2001 – Odyssee im Weltraum in 4K jetzt am Wochenende angesehen. Deutlich besser als mein DVD Version, das muss ich schon sagen, es ist schon toll was aus dem alten Filmmaterial herausgeholt worden ist. Es war eine Freude diesen Film so zu sehen. Besonders die Bonus CD war toll.
Erstmal ein herzliches Dankeschön für diese Rezension zu 2001 – Odyssee im Weltraum. Ich habe dieses Meisterwerk damals im Kino auf einer Großleinwand gesehen und nicht nur einmal. Es war einfach toll, deshalb freue ich mich besonders auf die 4k Blu-ray. Es ist schade das es diesen Film nicht mehr auf einer Großleinwand zu sehen gibt. Langweilig ist dieser Film sicherlich nicht, wenn man sich einfach mal die Zeit nimmt diesen Film in Ruhe zu sehen, die Musik dazu passt perfekt. Genauso habe ich mir die Weltraumfahrt für die Zukunft vorgestellt, es ist leider anders gekommen, schade.