Avengers: Infinity War 4K UHD

Was für ein Kino-Winter/-Frühling für Marvel/Disney. Da legte man mit Black Panther den ersten (fast) rein afroamerikanischen Film des MCU vor und spielte aus dem Stand weg 700 Mio. Dollar alleine in den USA ein (1,347 Mrd. weltweit) – Platz drei der ewigen Bestenliste in Amerika. Damit konnte niemand rechnen.
Sehr wohl rechnete man damit, dass der April ein neues Highlight bringen würde, wenn die dritte Superhelden-Zusammenkunft anlaufen würde.
Mit Avengers – Infinity War trieb man das MCU erstmals auf die größtmögliche Spitze – und wurde dafür genauso be- und entlohnt. Zwar landete der Film der Russo-Brüder nach Black Panther „nur“ auf Rang vier der erfolgreichsten Filme in den USA (~679 Mio. Dollar Einspiel), überzeugte aber genauso im Rest der Welt (2,046 Mrd. Dollar). Gut, bei über 300 Mio. Dollar Produktionskosten (von denen sicherlich das meiste Geld für das illustre Star-Ensemble fällig wurde) sollte die Einspiel-Milliarde auch erreicht werden, um in die schwarzen Zahlen zu kommen. Man kann natürlich ewig so weitermachen und die Erfolgsmaschinerie Marvel/Disney mit Zahlen und Fakten hymnenhaft ehren, doch wir sind ja hier nicht auf einem Statistik-Blog, sondern auf einem, bei dem die künstlerischen Aspekte fokussiert werden. Bei Avengers – Infinity War sollte vor allem eins im Vordergrund stehen: Der Anspruch, den bisher spannendsten, dramatischsten und rasantesten Film des MCU zu verwirklichen. Um das zu bewerkstelligen, setzte man bei Marvel nicht mehr auf Joss Whedon, der Avengers und Avengers: Age of Ultron, realisierte, sondern inthronisierte die Brüder Anthony und Joe Russo. Die hatten sich schon mit The Return of the First Avenger und First Avenger: Civil War ihre MCU-Sporen verdient und schienen perfekt, um das vollkommen unübersichtliche Ensemble möglichst homogen zusammen zu führen. Eine große Herausforderung, hatte man durch die 18 vorherigen Filme des Marvel-Universums doch insgesamt rund 25 Haupt- und Nebenfiguren etabliert. Man verrät nicht zuviel, wenn man sagt: Experiment geglückt. Und das vor allem, weil der Film nicht den Fehler begeht, alle Charaktere auf einem Haufen zu „verheizen“. Vielmehr teilen sich die Avengers auf, um die verschiedenen Steine zu beschützen. Es tun sich also mehrere Schauplätze (und Kämpfe) auf, die jeweils mit den entsprechenden Rächern aufwarten. So kämpft Cap mit Black Panther gemeinsam in Wakanda und Iron Man und Spider-Man schlagen eine Schlacht mit den Guardians auf Titan. Für zahlreiche Gänsehaut-Effekte sorgt dabei das jeweilige Auftreten der kleinen Grüppchen oder Einzelhelden: Immer dann, wenn einer der Kollegen in Bedrängnis gerät, tauchen Superhelden-Freunde auf und helfen aus. Das ist flüssig und emotional geschickt gemacht. Und es ist visuell atemberaubend. Schon alleine das Setdesign der galaktischen Schmiede Nidavellir ist großartig und hätte fast einen eigenen Film verdient. Außerdem gelingt es den beiden Russos, die Spannung von dem Moment an, da der Krieg auf Wakanda ausbricht, meisterlich zu steigern. Die Massenszenen in der Stadt von Black Panther sind dabei schon eine absolute Augenweide, werden aber von Thors Aktivität auf Nidavellir und dem Kampf gegen Thanos auf Titan ebenso sensationell und packend flankiert.

Fast noch wichtiger aber als die Verzahnung der zahlreichen Superhelden und die Erschaffung visueller Überwältigung war der Auftrag, einen furchteinflößenden Schurken zu etablieren – mithin der größte Schwachpunkt des Vorgängers Age of Ultron. Denn die künstliche Intelligenz, die sich im zweiten Avengers in einem Roboter manifestierte, war bisweilen zu albern, um Angst zu verbreiten.
Es braucht allerdings nur wenige Momente mit Thanos, um zu wissen, dass die Russos diesen Fehler nicht noch einmal begangen haben. Josh Brolin verkörpert diesen Fels vom Titan mit einer Charaktertiefe, die eine Motion-Capturing-Figur seit Gollum aus Der Herr der Ringe nicht mehr besaß. Und er lässt aber auch absolut keinen Zweifel daran, dass er praktisch unbesiegbar ist. Mit riesigen Pranken hält er Thors Kopf in einer Hand und müsste nur zudrücken. Den Hulk besiegt er als wäre es eine Frühsport-Übung und zwei weitere Götter erledigt er im Vorbeigehen – nein, dieser Thanos ist nicht nur IRGENDEIN Gegner, er ist DER Gegner.
Außerdem wird dieser Antagonist vor allem deshalb so stark, weil er eben nicht nur ein tumber „bin-böse-weil-beleidigt“- oder „haue-drauf-weil-ich’s-kann“-Typ ist, sondern einer, dessen Ziel man durchaus nachvollziehen kann – wenngleich seine Methoden drastisch und moralisch nicht zu entschuldigen sind. Aber grundsätzlich ist der Identifikationsfaktor mit diesem Bösewicht aufgrund diverser tragischer Elemente durchweg höher als bei vielen anderen (auch des MCU). Vielleicht ist es sogar der beste Antagonist, der per CGI jemals zum Leben erweckt wurde.

Eine weitere große Herausforderung für Infinity War bestand darin, die ganzen bisher bereits gesponnenen Story-Fäden, die teilweise noch lose herum hingen, zusammen zu führen. So war die Rede von den Infinity-Steinen zuvor bereits in First Avenger, Thor – Dark Kingdom, Age of Ultron, Dr. Strange und Guardians of the Galaxy. Es fehlte erzählerisch also nur noch ein Stein, um dem Kinn-Monster vom Planeten Titan am Ende die größtmögliche Macht zu verleihen. Thanos selbst kam schon in der Mid-Credit-Scene von Age of Ultron vor, war er doch derjenige, der den Krieg in New York angezettelt hatte und nun schwor „es selbst zu erledigen“, während er seinen Handschuh überstreifte.
Gleichzeitig ist Infinity War eine indirekte Fortsetzung zu First Avenger: Civil War. Denn die „Rächer“ sind nach wie vor gesplittet und zerstritten. Ihre Differenzen müssen sie für den gemeinsamen Kampf gegen den ultimativen Bösewicht nun bündeln und für den Moment begraben.
Man darf durchaus Respekt haben vor der Leistung der beiden Drehbuchautoren Christopher Markus und Stephen McFeely. Denn schon beim Lesen der Inhaltsangabe droht man die Übersicht zu verlieren. Und tatsächlich gilt es, Einzelheiten aus 18 Filmen stringent und logisch zu verknüpfen. Leidenschaftliche Logikfehler-Sucher oder Goofs-Spotter werden sicher Kritik finden – aber als halbwegs objektiver Betrachter muss man vor den Russos wirklich den Hut ziehen. Selbst wenn man sich zwischendurch fragt, warum die unfassbare Macht, die Dr. Strange mit den Portalen erzeugen kann, nicht genutzt wird, um … na gut, lassen wir das. Trotz der vielleicht bisher düstersten Geschichte gibt es natürlich auch wieder den typischen Humor. Und der ist so gelungen wie eh und je. Wenn sich Star-Lord durch Thors Anwesenheit immer wieder in Eifersüchteleien und Hahnenkämpfen verliert oder Rocket am liebsten sämtliche coolen Gadgets aller Helden kaufen würde; wenn Dr. Strange Thanos‘ Reden mit sarkastischen Kommentaren begegnet oder wenn Stark Peter Parker per Ritterschlag zum Avenger macht. Dann macht das durchweg Spaß und unterscheidet sich eben typisch von den Kollegen aus dem DC-Universum. Dass das Ende zum schmerzhaftesten Cliffhanger der MCU-Filme wird und unerwartet viele Opfer fordert, lässt den Zuschauer dann doch ein bisschen schockiert zurück. Doch wer weiß, was Dr. Strange meinte, als er davon sprach, es wäre die einzige Möglichkeit gewesen, Thanos den Zeit-Stein zu überlassen …

Avengers: Infinity War wurde (neben wenigen RED-Weapon-Kamera-Szenen) hauptsächlich mit der noch jungen Arri-Alexa-IMAX-Kamera aufgenommen. Die volldigitale Kamera, mit der die beiden Russos schon in den zwei letzten First-Avenger-Filmen experimentierten, zeichnet mit 6,5K auf, was nach mehrfach widersprüchlichen Aussagen fürs Digital Intermediate nun doch auf 2K runterskaliert wurde, womit man es für die 4K-Scheibe wieder hochrechnen musste. Wer zudem gehofft hatte, dass die Vollformat-IMAX-Szenen im Film enthalten sind, wird enttäuscht – hier gibt’s durchgängig Breitbild in 2,39:1.
Leider geht Disney auch in Sachen HDR einen Schritt zurück, nachdem zuletzt Black Panther oder auch Star Wars: Die letzten Jedi mit Dolby Vision ausgestattet wurden, gibt’s für Infinity War nur das übliche HDR10. Ebenfalls enthalten ist natürlich ein erweiterter Farbraum im Rahmen von Rec.2020.
In der Praxis setzt es zunächst mal eine Überraschung. Denn HDR10 sorgt zwar für das (typischerweise) etwas dunklere Bild und satteres Schwarz, doch gerade die Farben-Vielfalt im All ähnelt jener der Blu-ray durchaus. Selbst Rot und Grün zeigen sich nur minimal intensiver. Aufgrund der intensiveren Dynamik werden allerdings viele Spitzlichter differenzierter dargestellt und überstrahlen nicht im selben Maße (siehe Vergleichsbilder des zweiten Screenshots).
Bei den Hautfarben profitiert die UHD von einer etwas neutraleren Note bei den hellhäutigen Darstellern. Schauspieler mit afroamerikanischem Hintergrund wirken noch dunkler und haben nicht den auf der Blu-ray zu beobachtenden, leichten Rotanteil. Vor allem die hellen Szenen in Wakanda zeigen hier teils deutliche Unterschiede zur Blu-ray. Insgesamt aber bewegt sich die UHD mit nur ganz leichten Kontrastvorteilen auf dem Niveau der Blu-ray.
Bei der Auflösung allerdings sieht man sogar bei Komplettbildern Vorteile auf Seiten der UHD. Manchmal bezweifelt man hier, ob es sich (nach langem hin und her in den Daten-Aufzeichnungen) tatsächlich um ein 2K-Upscale oder doch um eine native 4K-Scheibe handelt. Denn für ein 2K-Upscale sieht die UHD wirklich vorzüglich aufgelöst aus.

Beim Ton tut sich was. Zumindest für den Freund der Originalsprache. Denn für den hält die UHD eine Dolby-Atmos-Spur (True-HD-Kern) bereit, während die deutsche Fassung weiterhin bei Dolby-Digital-Plus bleibt.
Die englische Atmos-Version, so viel sei vorweg gesagt, klingt auf der regulären Ebene kaum anders als ihr dts-HD-MA-Pendant. Also auch nicht sonderlich dynamisch oder differenziert. Natürlich addiert sie aber eine Höhen-Ebene hinzu. Der erste direktionale Effekt ist das Knarzen und Krachen im Raumschiff, nachdem Thanos den Stein aus dem Tesserakt eingesetzt hat. Auch der Hulk bricht effektvoll durchs Dach und der kurze Zeit später fallende Baum landet beinahe auf dem Zuschauer (22’10). Nett auch, wenn sich Peter von oben auf den Zuschauer herabspinnt und das mit einem schicken Soundeffekt begleitet wird (79’00). Während die Filmmusik in den dramatischeren Szenen fast pausenlos von oben mitspielt, sind es aber vor allem die Wusch-Effekte des Energiestrahls, der Protagonisten in die Raumschiffe des Feindes hochzieht (41’35). Ansonsten muss man leider attestieren, dass viele Möglichkeiten ungenutzt bleiben. Da hört man hier mal ein kurzes Klicken, wenn Peter sein Netz oberhalb des Zuhörers spinnt oder der Iron Man saust mal über den Köpfen vorbei. Viele optisch sehr eindrucksvolle Effekte, die auf einer höheren Ebene stattfinden wie bspw. der Angriff auf Gamoras Heimatplaneten durch die organischen Raumschiffe oder auch die zentrifugalen Geräusche bei der Reaktivierung der Schmiede hätten durchaus auch auf die Heigths gehört. Da ist es dann schon fast überraschend, wenn Falcon und War Machine mal von hinten über die Köpfe hinwegfegen. Fallen dann aber (fast direkt) im Anschluss die Aliens aus den Raumschiffen direkt von oben auf die Kamera … bleibt’s still. Auch die Angriffe der Viecher, ihre Versuche durch den Schild zu dringen, liefern immer wieder Bilder auf einer Höhe oberhalb der Kamera – Geräusche bleiben aus.Cool wäre auch gewesen, wenn man die Stimmen von Rhodes, Stark oder Banner in ihren Anzügen rundherum (also auch von oben) gehört hätte – immerhin fängt sich die Stimme ja in den Helmen. Trotz einiger (weniger) cooler Effekte – hier passiert für einen solchen Film schlicht zu wenig in Sachen 3D-Sound.