Crawl 4K UHD

Der Name Alexandre Aja lässt Genrefans aufhorchen. Zu Recht. Denn gemeinsam mit Pascal Laugier oder Xavier Gens gehörte er zu der Riege junger Regisseure, die maßgeblich dazu beitrug, dass aus Frankreich eine neue Härte in den Horrorfilm Einzug hielt. Eine Härte, die man so nicht erwartet hatte. Sein High Tension war 2003 die perfekte Verquickung aus beklemmender Spannung, schneidender Atmosphäre und unerbittlicher Gewalt. Kein Wunder, dass Hollywood schnell auf Aja aufmerksam wurde und ihm in einer Zeit der Remakes die Neuverfilmung von The Hills Have Eyes anbot. Nicht wenige Zuschauer attestierten seiner Neuverfilmung des Originals von Wes Craven aus dem Jahre 1977 eine mindestens ebenbürtige Stimmung und Qualität. Es folgte mit Mirrors ein ordentlicher Mystery-Grusler (übrigens ebenfalls ein Remake) und mit Piranha 3D eine weitere Neuverfilmung. In Letzterer übte sich Aja schon mal im Subgenre des Tierhorrors, unterscheidet sich aber von Crawl in einem entscheidenden Punkt: Wo Piranha die absurde Prämisse für sarkastischen und schwarzen Humor nutzt, bleibt der Alligator-Horror frei von jeglicher Komik. Aja nimmt das Szenario todernst, was anhand der durchaus realistischen Ausgangslage auch Sinn macht und seine Wirkung nicht verfehlt. Ganz im Gegenteil. Durch das reduzierte Setting im Keller ist die Spannung zum Greifen nahe. Von sämtlichen Tierhorror-Filmen der letzten Jahre dürfte Crawl nicht nur der fesselndste, sondern vor allem auch der härteste sein. Wenn Aja etwas weiß, dann, wie man Wirkungstreffer landet – und das trotz seines verhältnismäßig geringen Budgets.

Denn, so realistisch muss man sein: 13 Mio. Dollar sind nicht gerade viel, wenn man auch visuelle Effekte wie düster-graue Wolkengebilde oder kampfbereite Alligatoren integrieren muss. Ganz nebenbei brauchte man noch reichlich Regen während der Außenaufnahmen, was sicherlich auch nicht kostengünstig zu haben ist. In Anbetracht dieser schmalen Ausgaben ist das Ergebnis umso beachtlicher. Denn die Angriffe der gepanzerten Viecher geraten effektiv und realistisch – okay, die Spinnen nach gut 43 Minuten dann eher nicht. Aber welcher Schauspieler lässt sich schon gerne handtellergroße Achtbeiner über den Rücken laufen. Dennoch: Bedingt durch die extremen engen Platzverhältnisse im Keller ergeben sich spätestens nach Eintreffen des zweiten Alligatoren derart packende Momente, dass einem schon mal der Atem stockt. Und je mehr es draußen regnet, desto höher steigt in dem Kellergewölbe das Wasser und desto spannender wird’s. Erstaunlich dabei, dass Aja es immer wieder schafft, schlüssig zu erklären, warum die Tiere für den Moment abgeschüttelt werden können. Wirklich tiefe Logiklöcher hat Crawl nicht aufzuweisen.

Parallel erzählt der Film natürlich auch noch eine Vater-Tochter-Geschichte. Eine, die von gewissen Enttäuschungen der letzten Jahre geprägt ist und die erst gewisse Spannungen überwinden muss, bevor man sich gemeinsam aus der misslichen Lage arbeiten kann. Klar, das ist nicht sonderlich innovativ, aber es ist realistisch und nachvollziehbar gespielt. Barry Pepper als Dave und die aus Maze Runner bekannte Kaya Scodelario als Haley geben ein gutes, kraftvolles und authentisches Gespann ab. Außerdem muss man ihnen Respekt zollen. Gut 2/3 des Films spielen wahlweise im Schlamm oder im Wasser oder im schlammigen Wasser – sicherlich nicht die angenehmste Dreherfahrung, selbst wenn man es angenehm temperiert hatte. Und dass der Dreh kräftezehrend war, kann man gut im Bonusmaterial nachsehen. Aja hält zudem das Tempo bis zum allerletzten Bild konstant hoch und lässt dem Zuschauer kaum Zeit zum Verschnaufen. Nach ein paar kleineren Durchhängern ist der französische Regisseur damit wieder obenauf, im Genrekino.

Leider (erneut) typisch für Anbieter Paramount: Crawl kommt für die Synchro nur mit einem antiquierten Dolby-Digital-Ton, während die englische Fassung mit unkomprimiertem dts-HD-Master sowie 7.1 Kanälen aufwartet. In der Praxis bedeutet das im direkten Vergleich, dass die englische Spur eben noch diese hörbar größere Offenheit und Präsenz hat, die der hiesigen Version etwas abhanden kommt. Für eine Dolby-Digital-Spur klingt sie allerdings nicht schlecht und hat vor allem erstaunlich viel Substanz. Schon die anfänglichen Szenen im Schwimmbecken nutzen ein paar wuchtige Bass-Signale für eine eindrucksvollen Einstand. Effektvoll geht es dann in den windigen Szenen zu, die den Sturm recht räumlich ins Heimkino transportieren. Dass die DD-Spur durchaus richtig Pfund hat, merkt man, wenn nach knapp einer Viertelstunde der erste Jumpscare für einen heftigen Hallo-Wach-Effekt sorgt. Hier kann die Kompression zeigen, dass sie zu den gelungeneren ihrer Art gehört. Zwar ist die englische Fassung zum einen lauter und zum anderen noch etwas differenzierter, aber so richtig meckern kann man über die deutsche Tonspur nicht. Immer wieder wechselt das Geschehen von der intimeren und gedämpfteren Keller-Atmosphäre raus in den Hurrican, was für zahlreiche heftige Dynamiksprünge sorgt. Allerdings kann man (für beide Tonfassungen) bemängeln, dass der Sound im Keller bisweilen etwas phasenverschoben klingt. Zwar dürfte das den außergewöhnlichen akustischen Verhältnissen dort unten angepasst sein, die man versuchte, authentisch zu reproduzieren, aber manchmal hat man das Gefühl, dass man sich kurz mal die Ohren durchpusten möchte.

Crawl wurde mit der ARRI Alexa Mini und der Alexa SXT aufgenommen. Am Ausgang der Kameras lag eine Auflösung von 3.4K an, die über ein 4K-DI gemastert wurde. Wir haben es also mit einer „fast“ nativen 4K-Auflösung zu tun. Paramount spendierte der Scheibe zudem HDR10 und Dolby Vision als HDR-Grading sowie einen im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum. Im laufenden Bild zeigt sich schnell, dass die UHD-BD der Atmosphäre und die Thematik des Films viel besser einfängt. Gerade die Außenszenen vor dunkel-düsteren Wolken wirken viel bedrohlicher, da die dunklere Abstimmung hier viel mehr Grusel durch die grauen Wolkengebilde erzeugen kann (6’02). Auch die sehr hellen Szenen im Schwimmbad zu Beginn werden mit weniger Hang zum Überreißen dargestellt, was kontrastdynamisch deutlich knackiger wirkt. Knackiger sind auch die punktuellen Lichtquellen in den dunklen Szenen. Der Schein der Taschenlampe bei 42’16 wird bspw. inkl. Leucht-Corona und klar umrissen dargestellt, wo die Blu-ray ihn völlig überzieht und die Hand Haleys dahinter gar nicht mehr erkennen lässt. Deutlich besser ist zudem das Encoding, das gerade in den Unterwasserszenen viel mehr Herr der Lage bleibt. Wo die Blu-ray das digitale Rauschen dort nur selten homogen im Griff hat und im Vergleich dazu relativ matschig wird, ist die UHD-BD hier gleichmäßiger und zeigt das Rauschen, wo es zu sein hat. Schwarzwerte sind im überfluteten Kriechkeller zudem wesentlich knackiger, ohne dass Details versumpfen. Was die reine Auflösung angeht, mag Crawl nicht allzu viel Gelegenheit bieten, mit mehr Detailtiefe zu punkten, doch wenn man sich den Sitzbezug oder auch die Fransen der Decke bei 5’34 anschaut, dann differenziert die 4K-Scheibe durchaus die Einzelheiten noch besser und wirkt schärfer.