Blu-ray Review
OT: Southern Comfort
Sumpf des Todes
Die Überheblichkeit wird ein paar Reservisten zum Verhängnis.
Inhalt
Wir schreiben das Jahr 1973: Überraschend wird Corporal Hardin von der Texas Army National Guard zu einem Wochenendmanöver von Reservisten der Nationalgarde einberufen. Hardin teilt die chauvinistische Einstellung der anderen Soldaten nicht und fühlt sich von Beginn an unwohl unter den Möchtegern-Machos. Einzig mit dem liebenswerten Spencer versteht er sich einigermaßen, weil er ein etwas sensibleres Wesen zu haben scheint. Nachdem sie auf ihren Marsch durch die Sumpfgebiete der Gegend aufgebrochen sind, verirren sie sich dort bald und stecken fest – so viel zu den souveränen Kerlen, die in ein Abenteuer gestartet sind. Ein paar umherliegende Kanus versprechen Rettung, da sie mit ihnen über den Bayou fahren könnten. Doch kaum haben sie abgelegt, tauchen ein paar Cajun-Jäger auf, die sich als rechtmäßige Besitzer der Boote entpuppen. Wenig amüsiert schreien sie die Soldaten an, die bereits einige Meter auf dem Fluss hinter sich gebracht haben. Weil Stuckley, einer der Soldaten, mit seinem platzpatronenbewährten MG auf die Cajun schießt, müssen sich die Reservisten nicht wundern, dass die Jäger die Bedrohung ernst nehmen und ihrerseits mit scharfer Munition das Feuer erwidern. Staff Sergean Poole wird dabei tödlich getroffen, was die Truppe ins Chaos versinken lässt. Doch als wären die internen Kompetenzrangeleien und Streitigkeiten nicht schlimm genug, sind die Cajun immer noch hinter ihnen her …
Walter Hill war zwischen den 70ern und 80ern einer der viel beschäftigten Regisseuren und Autoren Hollywoods überhaupt. Er schrieb das Drehbuch zu Peckinpahs The Getaway und setzte 1978 mit The Warriors eine erste Duftmarke als Regisseur. 1979 war er zudem einer der Produzenten von Alien. Fakten, die nur wenige auf dem Schirm haben dürften, weil es immer nur um Ridley Scott geht. 1981 verfilmte er dann eine Geschichte, an der er schon Mitte der 70er gearbeitet hatte und die er nach einem ersten Entwurf eines anderen Autoren schließlich zu dem finalisierte, was später immer wieder in einem Atemzug mit John Boormans Survival-Klassiker Beim Sterben ist jeder der Erste verglichen wurde: Die letzten Amerikaner (Orig.: Southern Comfort). Der zum Kinostart von der Kritik zwar weitgehend positiv aufgenommene Action- und Survivalthriller ging an den Kassen weitgehend unter – und das erstaunlicherweise weltweit. Doch wie so oft bei 80er-Jahre-Actionstreifen retteten die Videotheken nicht nur den Ruf, sondern auch die Finanzen des Films. Man kann heute praktisch gar nicht mehr nachvollziehen, wie viel Einfluss, bzw. Anteil die Videotheken am Erfolg von Filmen hatten. Inhaltlich hat Die letzten Amerikaner nur wenig mit den späteren Actionfilmen Hills (bspw. 48 Stunden oder Red Heat) zu tun. Vielmehr legt Walter hier ähnlich wie Boorman in Beim Sterben ist jeder der Erste den Finger ganz tief in die Wunden zivilisatorischer Ignoranz gegenüber der Natur. Außerdem darf man den Film (trotzdem Hill davon während des Drehs nichts wissen wollte) auch als politische Parabel auf den Vietnamkrieg deuten, wenn das überhebliche US-Militär (hier indes in Form von Reservisten) auf einen Gegner trifft, dem man voller Arroganz begegnet und in der Folge sträflich unterschätzt.
Hill gelingt es mit einem hohen Grad an Spannung, die aufkommenden Konflikte innerhalb der Gruppe zu intensivieren, was als Dynamik noch hinzu kommt, während die völlig unvorbereitet wirkenden Reserve-National-Gardisten gegen die Natur, ihre eigene Arroganz und den unberechenbaren Gegner ankämpfen. Was Hills Film (im Gegensatz zu Beim Sterben ist jeder der Erste) dabei aber etwas vernachlässigt, ist die Bindung an seine Figuren. Während in Boormans Klassiker die Charaktere etwas mehr Tiefe bekommen und man mit einigen durchaus mitfiebert (vor allem mit Ned Beattys Bobby), dauert es bei Die letzten Amerikaner, bis man sich hier auf die Seite der Reservisten stellt – und dann eigentlich auch nur auf jene von Hardin und Spencer, während man allen anderen den baldigen Tod nur zu gerne an den Hals wünscht. Immerhin sind es praktisch alle veritable Arschl*cher. Diese Tatsache gehört natürlich auch irgendwie zur Reflexion über die Arroganz der Soldaten gegenüber allem und jedem, was ihnen begegnet. Dennoch wäre es schön gewesen, man hätte die Charaktere etwas weniger klischeehaft und vielschichtiger angelegt. Was an Figurentiefe und etwas schlaueren Dialogen fehlt, mach Die letzten Amerikaner vornehmlich über seine Atmosphäre wieder wett. Man sieht jeder Einstellung an, dass die Dreharbeiten für Crew und Darsteller eine Tortur gewesen sein müssen. Das Herumwaten in den Sümpfen, der dichte Wald und die ständig mögliche Bedrohung von außen lässt den Film durchweg spannend werden. Mit Brion James als wortkargem Cajun-Jäger bekommt die Story dann noch mal etwas Würze, an der sich Keith Carradine und Powers Boothe in ihren Rollen ebenso abarbeiten können wie die hartgesottenen Kollegen, die den Waldbewohner am liebsten sofort massakrieren oder zu Tode foltern würden. Durchweg passend und kongenial sind auch Score und Soundtrack des Films. Ry Cooder, der den Score beisteuerte, arbeitete schon bei The Long Riders mit Hill zusammen und entwickelte hier einen minimalistischen Gitarrensound, der Südstaatenflair atmet, gleichzeitig aber unterschwellig bedrohlich wirkt. Außerdem gibt’s ein Finale, das mit dickem Blut nicht spart und seine Wirkung nicht verfehlt. Gerade durch seine Videotheken-Popularität ist Hills Film auch heute noch ein oft eingelegtes Actiondrama, das nun in seiner bestmöglichen Bildqualität vorliegt (siehe nächstes Kapitel).
Bild- und Tonqualität
Die letzten Amerikaner wurde seinerzeit natürlich analog gedreht – und zwar auf einer Panavision Panaflex. Turbine nutzte für die eigene Veröffentlichung ein Master, das vor etwas über einem Jahr vom britischen Label Second Sight erstellt wurde. Allerdings, und wer das deutsche Indie-Label kennt, weiß darum: Turbine hat das Encoding noch einmal selbst übernommen. Das wiederum ist eine hervorragende Entscheidung, denn die Second-Sight-Fassung hatte zwar eine gute Kontrast- und Farbgebung, war aber durchaus sichtbar rauschgefiltert. Die Turbine-Blu-ray ist das nicht. Ganz im Gegenteil: Das ursprüngliche Filmkorn ist wunderbar konserviert und wirkt durchweg filmisch und akkurat. Man hat durchweg das Gefühl, man wohnt einer analogen Filmvorführung bei, wenn man die Blu-ray eingelegt hat. Gerade die Fans der authentischen Bewahrung von Filmmaterial werden das zu schätzen wissen. Die Schärfe ist in den gut fokussierten Shots (was aufgrund der schwierigen Drehbedingungen in den sumpfigen Gebieten nicht immer der Fall ist) hervorragend. Nicht selten kann man in den ruhigeren Shots jede Einzelheit und jeden Schmutzfleck im Gesicht der Darsteller ausmachen. Etwas schwächer sind Halbtotale und jene Aufnahmen, in denen die Kamera in Bewegung ist. Die Kontrastierung gelingt während der Tageslichtaufnahmen sehr ausgewogen, ohne die allerletzte Dynamik-Hürde zu überspringen. Lediglich ein paar wenige Aufnahmen leiden etwas unter mangelnder Zeichnung im Schwarz, was man aber auch mal verschmerzen kann. Hervorragend gelingt die Farbgebung, die zwar eine ganz leichte, aber sehr stimmige Tendenz ins Wärmliche aufweist, ohne Gesichter überzubetonen. Verbrannt oder überkontrastiert wirkt hier nichts. Sowohl Bäume als auch der Waldboden kommen stimmig und natürlich rüber, was viel zur Atmosphäre des Films beiträgt. Die Defektfreiheit ist zwar nicht zu 100 Prozent gegeben, doch kurze Blitzer oder Schmutzpartikel sind zu keiner Zeit störend oder nehmen gar Überhand – im Gegenteil: Sie lassen erkennen, dass man es mit analogem Material zu tun hat und wirken deshalb umso authentischer. Für die beiden Tonspuren von Die letzten Amerikaner, die in Deutsch und Englisch vorliegen, wurde auf verlustfrei komprimierte DTS-HD-Master-Spuren gesetzt – jeweils in gedoppeltem 2.0 Mono. Die deutsche Synchro ist durchweg hochwertig und mit tollen Sprechern besetzt. Außerdem gefällt der rauscharme und erstaunlich offene Sound. Dumpf geht’s hier überhaupt nicht zu. Mitunter vielleicht sogar ein kleines bisschen zu spitz in den Stimmen. S-Laute zischeln ein ganz klein wenig, was bei höheren Lautstärken etwas anstrengend sein kann. Dennoch: Für eine 2.0-Mono-Spur ist das herausragend gut und hat nichts mit den sonst so dumpf vor sich hin brummelnden Vertonungen zu tun, die viele Blu-rays älterer Filme bereithalten. Hintergrundgeräusche sind natürlich nicht räumlich, was bei einer gedoppelten Monospur niemanden wundern sollte. Werden Gewehre abgefeuert, gibt’s nicht wirklich Druck. Allerdings hat man das auch schon mal dünner realisiert gehört. Ein bisschen fragwürdig aus heutiger Sicht ist die arg aufgeregte Vertonung so mancher Tiergeräusche. Das, was nach gut 19 Minuten Vogelgeräusche sein sollen, klingt eher nach auf den Schlips getretenen Hamstern.
Bonusmaterial
Zunächst einmal wartet das Mediabook mit einem 24-seitgen Booklet über die Entstehungsgeschichte auf – geschrieben von Tobias Hohmann. Mit viel Fachwissen angereichert erfährt man eine ganze Menge über den Film an sich und über Walter Hill ebenso. Enthalten ist außerdem eine Retro-Fassung im 4:3-Bildformat. Sie bietet das Bild in Open Matte – also mit mehr Bildanteil oben und unten. Herzstück ist aber das Walter-Hill-Interview „Wird er leben oder wird er sterben“, das in 45 Minuten sehr tief in die Entstehungsgeschichte eintaucht. Faszinierend, seinen Ausführungen zu lauschen und noch mehr über den Film zu erfahren. Das Ganze natürlich deutsch untertitelt.
Fazit
Die letzten Amerikaner sah hierzulande noch nie besser aus. Der im Schatten von Beim Sterben ist jeder der Erste immer etwas zu Unrecht übergangene Film erhält von Turbine Medien seinen verdienten Release, der allerdings bei zwei von drei Covern bereits ausverkauft ist. Es lohnt sich also, schnell noch beim einzige verbliebenen Artwork (grüne Edition) zuzuschlagen, bevor die Auflage komplett vergriffen ist. Dafür erhält man ein wirklich authentisch-analoges Bild mit passenden Farben, gutem Kontrastumfang und meist sehr guter Schärfe.
Timo Wolters
Bewertung
Bildqualität: 80%
Tonqualität (dt. Fassung): 65%
Tonqualität (Originalversion): 65%
Bonusmaterial: 70%
Film: 75%
Anbieter: Turbine Medien
Land/Jahr: USA 1981
Regie: Walter Hill
Darsteller: Powers Boothe, Keith Carradine, Fred Ward, Peter Coyote, Franklyn Seales, Brion James
Tonformate: dts HD-Master 2.0: de, en
Untertitel: de, en
Bildformat: 1,78:1
Laufzeit: 106
Codec: AVC
FSK: 16
(Copyright der Cover und Szenenbilder liegt bei Anbieter Turbine Medien)
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Trailer zu Die letzten Amerikaner
So testet Blu-ray-rezensionen.net
Die Grundlage für die Bild- und Tonbewertung von Blu-rays und Ultra-HD-Blu-rays bildet sich aus der jahrelangen Expertise im Bereich von Rezensionen zu DVDs, Blu-rays und Ultra-HD-Blu-rays sowie Tests im Bereich der Hardware von Unterhaltungselektronik-Komponenten. Gut zehn Jahre lang beschäftigte ich mich professionell mit den technischen Aspekten von Heimkino-Projektoren, Blu-ray-Playern und TVs als Redakteur für die Magazine HEIMKINO, HIFI TEST TV VIDEO, PLAYER oder BLU-RAY-WELT. Während dieser Zeit partizipierte ich an Lehrgängen zum Thema professioneller Bildkalibrierung mit Color Facts und erlangte ein Zertifikat in ISF-Kalibrierung. Wer mehr über meinen Werdegang lesen möchte, kann dies hier tun —> Klick.
Die technische Expertise ist aber lediglich eine Seite der Medaille. Um stets auf der Basis von aktuellem technischen Wiedergabegerät zu bleiben, wird das Testequipment regelmäßig auf dem aktuellen Stand gehalten – sowohl in puncto Hardware (also der Neuanschaffung von TV-Displays, Playern oder ähnlichem, wenn es der technische Fortschritt verlangt) als auch in puncto Firmware-Updates. Dazu werden die Tests stets im komplett verdunkelbaren, dedizierten Heimkino angefertigt. Den Aufbau des Heimkinos könnt ihr hier nachlesen —> Klick.
Dort findet ihr auch das aktuelle Referenz-Gerät für die Bewertung der Tonqualität, das aus folgenden Geräten besteht:
- Mainspeaker: 2 x Canton Reference 5.2 DC
- Center: Canton Vento 858.2
- Surroundspeaker: 2 x Canton Vento 890.2 DC
- Subwoofer: 2 x Canton Sub 12 R
- Heights: 4 x Canton Plus X.3
- AV-Receiver: Denon AVR-X4500H
- AV-Receiver: Pioneer SC-LX59
- Mini-DSP 2x4HD Boxed
Das Referenz-Equipment fürs Bild findet ihr wiederum hier aufgelistet. Dort steht auch, wie die Bildgeräte auf Norm kalibriert wurden. Denn selbstverständlich finden die Bildbewertungen ausschließlich mit möglichst perfekt kalibriertem Gerät statt, um den Eindruck nicht durch falsche Farbtemperaturen, -intensitäten oder irrigerweise aktivierten Bild“verbesserern“ zu verfälschen.
Einer meiner Lieblingsfilme, ging zu Unrecht etwas unter damals.
Liegt schon in der aktuellen Turbine Fassung bereit und wartet auf baldige Sichtung