Expendables 4 4K UHD

Was ist nur aus dem geworden, was Sylvester Stallone vor 14 Jahren als Allstar-Esemble-Actionfilm mit The Expendables ins Leben rief, um dem 80er-Jahre-Actionfilm eine Ehre zu erweisen? Während man mit der Fortsetzung im Prinzip noch eine Steigerung in puncto Action und vor allem Einspielergebnisse erzielen konnte, fand der FSK-16-Auftritt der Kinofassung vom dritten Teil schon alleine deshalb deutlich weniger Freunde, weil man ihm den Weichspülergang vorwarf. Zudem rückten die alten und verdienten Actionhelden zugunsten der jüngeren zweiten Liga in den Hintergrund, was generell nachvollziehbar, bei einem Expendables-Film, wo es aber gerade um diese alten Haudegen geht, nicht willkommen war. Tja, und jetzt das hier. Wo fängt man da an? Vielleicht bei der Tatsache, dass Stallone, der Schöpfer der Filme, lediglich eine Art Cameo hat? Oder damit, dass selbst die anderen kaum zur Geltung kommen, weil man eigentlich nur Statham sieht? Oder damit, dass Iko Uwais als Gegenspieler leider nur noch aus der Zeit von The Raid zehrt, seitdem aber selbst kämpferisch eher enttäuscht (oder aber keine vernünftige Choreografie auf den Leib geschrieben bekommt)? Oder damit, dass eine Megan Fox sich ihre zweite Nominierung für die Goldene Himbeere 2023 (neben ihrer Rolle für Johnny & Clyde) redlichst verdient hat? Oder damit, dass Scott Waugh einfach kein guter Actionregisseur ist? Oder doch lieber damit, dass die CGIs in Expendables 4 grauenhaft sind. Wirklich grauenhaft. Jeder Trickser von Asylum würde Darsteller vor Greenscreens harmonischer einkopieren und bekäme abstürzende Flugzeuge überzeugender hin. Was sich hier dem Auge bietet, ist (man muss es so direkt sagen) eine Vera*sche der Fans – und das, wo die Reihe erklärtermaßen als mehr oder weniger CGI-freie Actionserie startete.

Fast zehn Jahre musste man auf die Fortsetzung warten. Und jedes einzelne davon hätte man sich sparen können. Dabei fängt es noch einigermaßen okay an. Doch nachdem das Intro in der Bar rund um einen gewissen (Penis)Ring noch halbwegs unterhaltsam gerät und ein paar nette Gags bzgl. Gunnars Sehfähigkeiten witzig rüberkommen, wird das Ganze im weiteren Verlauf von einer Flut an dummen und dümmlichsten Schieß-schon-ich-lass-dich-niemals-zurück-und-Feuer-frei-Parolen unterlaufen, dass man sich vor so viel Uninspiriertheit des Dialogdrehbuchs nur schütteln kann. Womit wir beim Schwächsten des Films sind (also neben den unterirdischen Darstellerleistungen), dem Drehbuch. Was man sich hier für Verschraubungen hat einfallen lassen, um für Dramatik oder Zwietracht oder so etwas wie eine Geschichte zu sorgen, spottet jeder Beschreibung. Und es ist ein Schlag ins Gesicht eines jeden guten Drehbuchschreibers. Die Begründung, mit der man Christmas für einen Moment aus der Story jagt (von wegen er hätte Barneys Opfer durch seine Aktion wertlos werden lassen), ist dermaßen hanebüchen, bescheuert und ohne Sinn, dass man nur mit heruntergeklappter Kinnlade staunend vor dem Geschehen sitzt. Umso dämlicher, dass die ganzen Weggefährten sich das kommentarlos anhören und nichts einwenden. Kein Wort der Erklärung, Entschuldigung oder ähnlicher Dinge, wenn die Gruppe dann wieder zusammengeführt wird. Hier passt einfach nichts zum anderen. Und das gilt auch für die Besetzung. Die neuen „Jungen“ in Person von 50 Cent, Jacob Scipio und Levy Tran sind wahlweise hochgradig nervig (Scipio), wirken völlig deplatziert (50 Cent) oder haben in Summe zwei Sätze aufzusagen (Levy Tran), was wiederum deren Bekanntheitsgrad widerspiegelt. Und was bitte ist das mit Megan Fox nach etwas über fünf Minuten? Sieht man zuvor noch jede Furche in Stathams auch nicht mehr ganz jungem Gesicht, liegt bei Megan plötzlich der übelste Instagram-Weichzeichner-Filter über dem Gesicht, der jede Botoxklinik in den Ruhestand versetzen würde. Und das ist in dieser Szene nicht nur (wenn auch zusätzlich) bedingt durchs Make-up. Man sieht ganz deutlich, dass die Blu-ray hier jedes digitale Rauschen auf der Haut vermissen lässt. Auch die Härchen an den Brauen sind softer und Stirn und Wangen haben Bereiche, in denen die Hauttextur völlig verschwindet. Wer das Bild bei 5’11 anhält, sieht, dass das nicht nur Make-up sein kann. Wer auch immer hier gedacht hat, der mittlerweile 37-jährigen Aktrice die Haut eines zwei Wochen alten Babys zu verpassen – es sieht gruselig aus. Was leider auch für das generell aufgespritzte Gesicht der Darstellerin gilt. Man kann nur hoffen, dass sie mit Expendables 4 die Reihe endgültig zu Grabe tragen. Man mag sich jedenfalls nicht ausmalen, wie es wird, wenn’s noch schlimmer wird. Wobei, noch schlimmer? Geht eigentlich gar nicht.

Kompliment an Anbieter Leonine, dass sie Expendables 4 direkt mit Atmos-Tonspuren fürs Deutsche und Englische veröffentlichen. Zwei Tonspuren, die schon in der Intro-Szene gut loslegen. Zwar dürften sie grundsätzlich eine Spur lauter eingepegelt sein, doch wenn man hier selbst um drei bis fünf dB am Lautstärkeregler dreht, hat man eine erstaunliche Präsenz und vor allem eine sehr lebhafte Surroundkulisse. Einfliegende Helikopter, Querschläger von überall oder die Propellermaschine von Barney – all das wird sehr räumlich präsentiert. Tiefbass gibt’s immer dann, wenn größere Projektile einschlagen oder Barney seine Täuschkörper von der Maschine löst. Allerdings dürfte die Dynamik durchaus noch kräftiger sein. Gerade bei den ultrafetten Explosionen fehlt’s ein bisschen an Lautstärke und auch der Absturz der Maschine nach knapp 28 Minuten hätte noch mehr Bums verdient. Außerdem sind die deutschen Dialoge durchweg etwas zu leise und zu dünn. Eine insgesamt zwar ganz gute, aber nicht referenzwürdige Spur, die dem Vergleich mit Gran Turismo nicht standhält. Hören wir uns mal „obenrum“ um, dann weht dort nach 50 Sekunden eine Fahne, die da streng genommen nichts zu suchen hat, da die Kamera von oben auf sie herabfilmt. Aber sei’s drum. Eine Minute später pfeift eine Rakete über die Heights und diverse großkalibrige Munition wird abgefeuert. Dazu hört man den Hubschrauber kurz mal von oben. Auf dem Weg zur Rockerkneipe hört man dann kurz ein Motorrad und während der „Die Gang trifft sich“-Szenen klingen immer mal wieder leise Helikoptergeräusche über den Köpfen. Stärker und deutlicher werden dann die Propeller des Flugzeugs nach 16 Minuten auf die Heights gelegt, wenn das Ding über die Köpfe zischt. Während der Kämpfe in der Halle und davor knattern leise ein paar MGs und der Kopf splattert bei 23’26 schön saftig. Bei 33’30 gibt’s dann ein Wurfgeräusch aus den Heights und das Knarzen nach 40 Minuten, das an einen alten Holzkahn erinnert, wirkt sehr atmosphärisch. Das Aufklappen der Laderampe vom Flugzeug nach 48 Minuten und der darauffolgende Wind wird ebenfalls räumlich aus den Höhenspeakern dargestellt. Von dort hört man die Filmmusik auch immer mal wieder, wenn’s dramatischer zugeht. Bei 79’25 wuscht dann noch mal eine Rakete über die Heights und sieben Minuten später hört man zahlreiche Querschläger von oben.

Expendables 4 wurde mit der Sony CineAlta Venice aufgenommen, die mit 6K aufzeichnet. Ausgehend davon wurde ein 4K-DI gezogen, was die UHD Blu-ray zur nativen 4K-Disk macht. Leonine ließ mit HDR10 und Dolby Vision graden und bietet natürlich auch einen im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum. Gegenüber der Blu-ray fällt der höhere Kontrastumfang im Verbund mit den kräftigeren Farben direkt auf. Der lilafarbene Lippenstift von Megan Fox bekommt noch eine stärkere Brombeernote und ihre Haare sind einfach noch etwas schwärzer. Die glatte und leicht gefilterte Haut bleibt in diesen Szenen zwar erhalten, doch das Encoding ist um einige Stufen besser und gleichmäßiger. Gerade die dunkleren Szenen, die deutlicher unter digitalem Rauschen leiden, werden so viel homogener dargestellt und kommen wesentlich filmischer rüber als über die Blu-ray – selbst wenn auch die UHD Blu-ray nicht ganz vor kurzen Aussetzern gefeit ist (Gesichter bei 29’15). Durch die stärkere Betonung der Farben kommen Gesichtstöne allerdings noch mal krasser rüber. Mal sind sie heftig bronzefarben (10’59) und mal noch sonnengebräunter als schon über die Blu-ray (36’05). Auch die magentastichigen Lippen während der Team-Szenen nach einer Viertelstunde sind noch auffälliger. Wo die 4K-Disk die Blu-ray so richtig abhängt, sind die nächtlichen Szenen der Hochhäuser bei 40’57. Die gelbgrün hinterleuchteten Jalousien lassen Lamellen erst über die UHD Blu-ray erkennen. Die Blu-ray liefert dazu in den vertikal verlaufenden Lichtstreifen lediglich Matsche, wo die 4K-Disk noch die Leuchtelemente differenziert. Zwar nicht bis in die beiden letzten Streifen, doch immerhin bis in den Grünen hinein. Außerdem sind die Farben dieser sechs Leuchtelemente an der Fassade wesentlich besser differenziert.