Tyler Rake: Extraction [Netflix]

Obwohl die Entwicklungsgeschichte von Extraction noch nicht sonderlich lang ist, kann der von Sam Hargrave inszenierte Actionthriller schon auf eine bewegte Titelvergangenheit zurück blicken. Als man 2018 ankündigte, dass der Film realisiert würde, hieß er noch „Dhaka“, was widerspiegelt, dass der Film zu einem Teil in der Hauptstadt Bangladeshs spielt. Nach dem Ende der Dreharbeiten benannte man den Film dann im März 2019 in „Out of the Fire“ um, bevor es dann zum finalen Titel kam, der den Inhalt des Films deutlicher wiedergibt. Hargraves, der mit Extraction sein Langfilmdebüt gibt, kennt seinen Hauptdarsteller Chris Hemsworth gut. Immerhin ist der Filmemacher einer der Stamm-Stunt-Koordinatoren der Marvel-Filme (unter anderem Avengers: Endgame und Infinity War) und hat sich im ersten Avengers auch schon als Stunt-Double für Chris Evans‘ Captain America in die Kämpfe geschmissen. Um den Kreis aus alten Bekannten voll zu machen, sei erwähnt, dass das Drehbuch aus der Feder von Joe Russo stammt und er gemeinsam mit Bruder Anthony auch produzierte. Das Dream-Team führte Regie bei insgesamt vier Filmen des MCU. Unter dem Label ihrer noch jungen, eigenen Produktionsfirma AGBO ist Extraction nach 21 Bridges der zweite abendfüllende Film überhaupt. Die Basis für die Story bildet die graphic novel Ciudad, die die Russo-Brüder gemeinsam mit Ande Parks erdacht hatten. Ursprünglich sogar als Film konzipiert, entwickelte man um 2009 herum die gemeinsame Idee und arbeitete parallel an der graphic novel und an einem Filmdrehbuch. Letzteres sollte (wie so oft bei späteren Netflix-Titeln) ursprünglich von Paramount produziert und verfilmt werden. Außerdem war anfänglich auch mal Dwayne Johnson für die Hauptrolle im Gespräch. Für die filmische Adaption, die dann doch noch gut zehn Jahre auf sich warten ließ, wechselte man nun nicht nur Hauptdarsteller, Land und Kontinent (ursprünglich spielt die graphic novel in Paraguay), sondern nimmt auch eine andere Figur, die errettet werden soll. War es in der Comic-Vorlage noch eine Frau namens Eva Roche, ist es nun ein kleiner Junge, der vor den Fängen seiner Entführer bewahrt werden soll.

Geblieben ist indes die Hauptfigur des Tyler Rake. Der Ex-Geheimdienstler und Scharfschütze, dessen Vergangenheit diffus ist und ihn irgendwann zum furchtlosen Söldner hat werden lassen, ist Dreh- und Angelpunkt von Extraction. Der Film betont wie die graphic novel, dass Rake nichts mehr zu verlieren hat und deshalb jedes Risiko einzugehen bereit ist. Einer, dem mehr oder weniger egal ist, wer ihn engagiert und was mit ihm passiert, bis dieser Junge ihn eines Besseren belehrt. Rake mag physisch muskelbepackt und fit sein, emotional ist er ein feiger Krüppel. Und bis er zu seiner persönlichen Absolution gelangt, die hier konsequent und glaubwürdig durchgezogen wird, geht Hemsworth‘ Tyler durch die Hölle. Für den Darsteller ist das eine willkommene Abwechslung von seiner Saubermann-Superhelden-Rolle in Thor. Hier darf er mal so richtig im Dreck wühlen und ein misanthropisches Arschloch spielen. Vor dem Schauplatz im fernen Asien wirkt das umso authentischer und schmuddeliger. Die Straßen sind staubig, die Plätze überfüllt, die Behausungen gleichen oft Bretterverschlägen mit Wellblech-Dächern. Die Städte Bang Pong in der Provinz Ratchaburi/Thailand sowie Dhaka in Bangladesh boten den exotischen Hintergrund für die atmosphärischen Bilder. Neben der Intensität, die durch diese Schauplätze bewirkt wird, sorgt aber vor allem eins für packende Dynamik: Die Kamerafahrten. Nimmt man sich exemplarisch die zehnminütige Plansequenz nach etwas über 35 Minuten, klappen die Münder der Zuschauer sicherlich reihenweise runter. Was Sam Hargrave (dank seiner Erfahrung als Stuntman wohl teils selbst) und sein Kameramann Newton Thomas Sigel hier auffahren (im wahrsten Sinne des Wortes), hat man lange nicht gesehen (kurzes Making-of). Ähnlich der langen One-Shot-Szene in Alfonso Cuaróns Children of Men wird hier quasi „am Stück“ gedreht. Die Kamera sitzt zunächst innerhalb des Mercedes, schaut Hemsworth über die Schulter oder dreht sich im Fahrzeug herum, um durch die Heckscheibe die Verfolger zu filmen. Dann wechselt sie hinter das Auto, verfolgt den Benz und guckt immer mal wieder ins Seitenfenster. Während der sich anschließenden Sequenz in dem Wohnkomplex ist sie erneut ganz nahe an den Protagonisten. Wie ein zweiter, den ersten deckender Mann folgt sie dem vorauseilenden, bleibt stehen, guckt sich gemeinsam mit ihm um. Dabei verfällt sie aber glücklicherweise nie in nervtötendes Gewackel, sondern ist einfach dynamisch am Geschehen. Das führt kumulierend zu wahnsinnig packend choreografierten und perfekt getimten Prügelszenen wie jener ab 39’40. Es macht einfach Spaß, dieses genau geplante Schauspiel zu verfolgen, das in seinen Hautnah-Shootouts nicht selten an John Wick erinnert. Nicht von Ungefähr wird auch der Brutalitätsfaktor des Keanu-Reeves-Actioners erreicht. Die ab 18-Einstufung nach dem Netflix eigenen Schema macht klar, dass Bilder von aufgeschlitzten Kehlen, in Garten-Harken versenkten Köpfen und Kopfschüssen in Großaufnahme nun rein gar nichts für Kids sind.

Wie bei Netflix üblich, so kommt auch Extraction mit einer Dolby-Digital-Plus-Tonspur fürs Deutsche und einer Dolby-Atmos-Fassung für die Originalspur. Letztere basiert in aller Regel ebenfalls auf DD+. Das Ganze startet äußerst räumlich, wenn in der Anfangsszene bereits von hinten rechts Geschosse anflitzen und in den Protagonisten einschlagen. Jede Prügelszene gerät zudem dynamisch und relativ druckvoll. Wobei der Bass zunächst etwas verhalten eingesetzt wird und meist nur einzelne Schüsse begleitet. Bei der Explosion nach 46’25 geht’s dann aber doch ganz gut zur Sache und später während des Angriffs aus dem Hubschrauber sowie dessen Zerstörung wird es sogar richtig wuchtig. Allerdings dürfte der Tiefton mehr Feinheiten liefern. Insgesamt wirkt das doch recht brummelig. Für die Räumlichkeit und die Dialogverständlichkeit gilt das allerdings nicht. Denn beides überzeugt durchweg. Keine Spur des verkorksten Sounds von Triple Frontier. Hier geht’s ebenso sauber wie akzentuiert zu Werke. Der Helikopter durchschneidet die Luft realistisch, einzelne Schüsse wurden mit Wucht vertont und fetzen prägnant in Mauerwerk. Vereinzelte Explosionen durch Handgranaten kommen dynamisch zum Gehör und während der Autoverfolgung kann man sich vor räumlichen Sounds kaum retten. Ständig ist etwas los und wenn die Kamera sich um die beiden Protagonisten dreht, dreht sich die Akustik ebenso mit – klasse. Dennoch kann der Ton auch die ruhigen Passagen. Dialoge bleiben meist klar verständlich, weisen keine Zischeleien auf, könnten aber ein bisschen mehr Fundament vertragen. Alles in allem aber eine der besseren Tonspuren bei Netflix, die nur etwas mehr Wucht im Bass verdient gehabt hätte. Wechseln wir auf die englische Tonspur, bekommen wir (wie angesprochen) das 3D-Soundformat Dolby Atmos. Das klingt über die reguläre Ebene zunächst praktisch identisch mit dem deutschen DD+-Ton. Betrachten wir das Ganze also unter Einbezug der Höhen-Ebene. Schon direkt in der ersten Szene gibt’s ein paar dedizierte Geschosse aus den Gewehren, die über die Heights querschlagen. Nach 3’20 öffnet sich das Geschehen mit authentischem Vogelgezwitscher und ab 9’13 hört man Greife und weitere Vögel. Während der dramatischeren Momente gesellt sich dann schon mal etwas Filmmusik hinzu – allerdings nur während dieser, nicht dauerhaft. Bei 31’05 hört sich der Dschungel sehr lebhaft an, weil von überall Tiergeräusche kommen. Kurz darauf geht die Alarmsirene auf dem Boot los und bei 34’28 hört man den Helikopter über den Köpfen. Während der Autoverfolgung erhält man ebenfalls einige 3D-Sounds und auch einen heftigen Zusammenstoß (37’42). Ab Minute 40 hallen dann immer wieder Schüsse von oben nach und bei 58’34 hört man erneut den Hubschrauber sowie Lautsprecher-Durchsagen aus den Heights – der bis dato heftigste 3D-Soundeffekt. In der Disko setzt es dann später fette Beats von oben (63’40) und während des Beschusses nach etwas über 80 Minuten fallen Schutt und Brocken von oben herab. Später setzt es dann noch mal dedizierte Schüsse aus dem Helikopter aus den Heights (87’45).