Godzilla Limited UCE Edition 4K UHD

„Size Does Matter“ – so titelte der Filmverleih vor 23 Jahren, als Roland Emmerich seine frei interpretierte Variante von Godzilla auf die Kinobesucher losließ. Falls der Regisseur aus Stuttgart Gareth Edwards 2014er Auferstehung des Filmmonsters gesehen haben sollte, so könnte man es ihm nicht übel nehmen, wenn er vor Neid erblasst wäre. Denn einerseits greift Ewards den Mythos Godzilla deutlich akribischer auf, nimmt dazu den zugrundeliegenden Kosmos ernster und andererseits bekommt das Wort „Größe“ in diesem Film eine neue Definition. Gegen Edwards „Gojira“ nimmt sich Emmerichs Echse wie eine kleine Kröte aus. Auch die Spur der Zerstörung, das Effekt-Beiwerk, nimmt in Godzilla ganz neue Ausmaße an – es ist schon erstaunlich, was man für viel Geld alles in Schutt und Asche legen kann, selbst wenn’s nur virtuell ist. Und dennoch waren da die Kritiker. Diejenigen, die sagten, dass man kaum was von der Titelfigur sähe, dass nicht permanent irgendwas zu Bruch ginge und zwischendurch „nur geredet“ würde. Denjenigen kann man nur antworten: Das ist gut so! Edwards ist eben nicht irgendein 08/15-Blockbuster-Regisseur wie ein Michael Bay, sondern hat durchaus gelernt, wie man Filme inszeniert (siehe sein Spielfilmdebut Monsters), Spannung aufbaut und seine Figuren führt. Die Tatsache, dass man von Godzilla zunächst nur wenig sieht, ist kein Manko, sondern einer der herausragenden Eigenschaften des Films. Geschickt zeigt Edwards mal den Schwanz oder die Rückenstacheln, lässt seinen gigantischen Helden im Nebel verschwinden und macht den Zuschauer ebenso zum passiven Späher wie Elle Brody, vor deren Nase sich beim ersten Zweikampf Godzillas mit einem der M.U.T.O.s die Türe schließt. Freunde des hektischen Eventkinos: Das nennt man Spannungskurve! Und da diese sich am Ende in einem furiosen Showdown entlädt, die digitalen Kreaturen-Tricks über jeden Zweifel erhaben sind und das Militär endlich mal nicht so heroisch daherkommt, wie sonst üblich, ist Godzilla ein rundum gelungenes Monster-Flick. Natürlich ist das alles nicht logisch (war auch das Original von 1954 nie), natürlich ist’s albern, dass ein dahergelaufener Kampfmittelräumer plötzlich ein Einsatzteam leitet und selbstverständlich unterlaufen den Tricktechnikern auch schon mal Fehler in den Größen-Proportionen – das alles lässt sich aber verschmerzen, wenn man dagegenhält, dass sämtliche Darsteller sympathisch rüberkommen, die Geschichte an sich schlüssig inszeniert ist und die Spannung mitunter zum Greifen ist. Apropos Darsteller: Die Besetzung mit teils hochkarätigen Darstellern, von denen man sich überraschend früh wieder verabschieden muss, ist ebenfalls ein Plus des Films. Wann gewinnt man schon mal eine Arthouse-Darstellerin wie Juliette Binoche für einen Blockbuster, nur um sie in ihrer dritten Szene sterben zu lassen? Auch Breaking-Bad-Star Bryan Cranston ist top besetzt und gibt Godzilla durch seine Bekanntheit noch mal einen Schub. Elizabeth Olsen spielt um Längen glaubwürdiger als Maria Pitillo in Emmerichs Version und Aaron Taylor-Johnson (Kick-Ass) ist ein sympathisch unheldiger Held. Schade, dass man dieses darstellerische Niveau im Nachfolger Godzilla II: King of Monsters nicht aufrecht erhalten konnte.

Godzilla wurde 2014 mit einer Kamera vom Typ ARRI Alexa Plus 4:3 aufgezeichnet. Die Originalauflösung lag in 2.8K vor, was für das Digital Intermediate allerdings auf 2K reduziert wurde. Was im Prinzip damals gang und gäbe war – zumal die zahlreichen VFX ebenfalls nicht in 4K angefertigt wurden. Für die UHD-Blu-ray musste entsprechend hochskaliert werden. Zusätzlich gelangte natürlich ein HDR-Format (hier nur HDR10) und ein im Rahmen von Rec.2020 erweiterter Farbraum auf die UHD-BD. Die wichtigste Frage ist natürlich zunächst: Kann die UHD-BD mehr Helligkeit aus dem Bild holen und auch die mitunter sehr dunkel erscheinende Blu-ray übertrumpfen? Die Antwort ist ein klares Jein.
Einige Kommandozentralen-Einstellungen sind nach wie vor wirklich düster. Andere Szenen wie jene von Taylor-Johnson bei 69’49 zeigen auf der Schattenseite seines Gesichts deutlich mehr Textur. Und das, ohne dass seine hell beleuchtete andere Seite überstrahlt. Hier ist das Kontrastverhältnis wesentlich ausgewogener und seine Augenreflexionen kommen richtig gut zur Geltung. Zwar sind weder die maximale Lichtstärke von 492 Nit, noch die (laut Metadaten) 92 Nit maximale Durchschnittshelligkeit echte Giganten des HDR-Masterings, aber im Gegensatz zur Blu-ray holt die UHD-BD sichtbar mehr Punch und Dynamik aus dem Bild. Wer auf uniformen Hintergründen genau schaut, wird auch das teils vorhandene Digitalrauschen als feiner erkennen, während die Blu-ray hier durch die stärkere Kompression zu deutlicheren Artefakten neigt. Ein echter Auflösungsgewinn lässt sich aufgrund des 2K DI aber nicht ausmachen. Von der Farbgebung her zeigt sich die Ultra-HD-Blu-ray teils etwas wärmer und weniger gräulich. Einige Oberflächen bekommen mehr Braunanteile und Hautfarben sind oft etwas kräftiger. Die Unterschiede fallen hier zwar nicht gewaltig aus, machen aus Godzilla aber einen insgesamt harmonischeren Film.

Gegenüber der Blu-ray wartet die UHD-Blu-ray mit einer akustischen Neuerung auf. Zwar betrifft das lediglich den O-Ton, doch immerhin bleibt die deutsche Fassung beim formidablen DTS-HD-Master in 7.1 und wurde nicht auf Dolby Digital gedowngradet. Fürs Englische gibt’s nun allerdings eine Atmos-Spur, die das damals in einigen Kinos bereits gelieferte Hörerlebnis zum ersten Mal ins Heimkino transportiert. Ja, es ist schade, dass man das für die deutsche Fassung nicht ebenfalls umsetzen konnte, aber freuen wir uns doch zunächst über den O-Ton mit 3D-Sound-
Über die reguläre Ebene zeigt sich dieser mit den beiden DTS-HD-Masterspuren fast identisch. Mit ein klein wenig Wohlwollen kann man der Atmos-Fassung noch etwas mehr Zupacken im ganz tiefen Bassbereich unterstellen. Ansonsten schenken sich beide Fassung hier nichts. Bezieht man die 3D-Tonaktivität mit ein, so hört man erstmalig Höhensignale, wenn die anfängliche Explosion die Bäume in Wallung versetzt und schließlich über die Kamera hereinbricht. Nach knapp acht Minuten setzt es dann ein krachendes Gewittergrollen von oben und zwei Minuten später hört man Lautsprecherdurchsagen und ein hochfahrendes Tor. Alles 3D-Sounds sind präzise gesetzt und die reguläre Geräuschkulisse der unteren Ebene koppelt nicht hinein. Wenn dann bei 10’44 das Büro wackelt, gibt’s erstmalig RICHTIG fetzig was oben auf die Ohren, auf dass man sich unwillkürlich duckt und in Deckung geht. Sehr prägnant und sehr griffig ist der Helikopter ab 27’57 und die verrückt spielenden Oberlichter bei 32’00 machen ebenfalls Spaß. Insgesamt ist das alles zudem sehr gut an die reguläre Ebene angebunden, sodass stets eine deutliche Steigerung der Immersion erreicht wird.
Sämtliche Alarmsirenen des Films (und das sind nicht wenige) werden über die Heights platziert und wenn nach etwas über 35 Minuten das erste M.U.T.O. zu neuem Leben erwacht, bebt nicht nur der Boden, sondern es gibt auch ziemlich coole 3D-Sounds – in sich zusammen knickender Kran inklusive.
Und von da an geht’s ja erst richtig los, denn sobald die M.U.T.O.s und Godzilla ins Geschehen eingreifen, werden immer wieder deren krakeelende Laute von oben auf den Zuschauer herunter geschickt. das macht stets richtig Eindruck und vermittelt eine unglaublich packende Atmosphäre – nette Gimmicks wie das Spielhallen-Geräusch bei 64’00 inklusive.