Harry Potter und der Gefangene von Askaban 4K UHD

Wer die Rezensionen zum ersten und zweiten Teil gelesen hat, weiß, was an dieser Stelle steht und kann direkt zur technischen Besprechung des Films gehen.
Ungefähr so lange wie es die 4K UHD Blu-ray von Harry Potter gibt, gibt’s den Wunsch, dass diese hier ins Review kommen. Von allen Filmen/UHD Blu-rays, die in Anfragen immer wieder genannt werden, stehen die Zauberlehrling-Episoden nach wie vor auf den vordersten Plätzen. Diejenigen, die bisher angefragt haben, kennen meine Antwort, die ich hier gerne auch öffentlich kundtue: Ich mag die Filme nicht. Und zwar wirklich nicht. Von den sage und schreibe über 12 Mio. Besuchern, die der erste Teil seinerzeit in Deutschland verbuchen konnte, war ich … keiner. Ich habe die Filme zu meiner Zeit in einem Duisburger Printverlag, als ich schon für die Rezensionen des Magazins HEIMKINO zuständig war, bis auf spätere Ausnahmen stets an einen Kollegen weitergegeben, der mit dem Kosmos vertraut war und sich jedes Mal drüber gefreut hat. Ich habe sogar mal kurz versucht, in die Bücher zu kommen. Auch das hat nicht geklappt. Diese Zauberer-Geschichte ist einfach nicht meins und ich fand die Verfilmungen seinerzeit auch technisch eher mittelmäßig. Gesehen habe ich die ersten zwei Teile dann privat, als die DVDs erschienen. Mit Einzug der Blu-ray kam ich dann bis Teil V, habe den sechsten dann übersprungen, empfand 7.1 als äußerst zäh und erst 7.2 wieder halbwegs akzeptabel. Allerdings ist Letzterer nun wahrlich kein Kinderfilm mehr und die FSK-12-Freigabe ziemlich diskussionswürdig. Lange Rede, kurzer Sinn: An all die Muggels da draußen: Ihr wisst eh, was sie an euren Schätzen habt und seid sicher viel interessierter daran, ob sich die Upgrades von BD auf UHD-BD lohnen.

Wobei … allerdings … Es gibt eine Ausnahme. Eine einzige Ausnahme. Und das ist der dritte Teil der Serie, Harry Potter und der Gefangene von Askaban. Von allen acht Filmen ist das der einzige, dem ich etwas abgewinnen kann. Das liegt weniger am Gesamtkonstrukt Harry Potter, sondern einzig an zwei Faktoren: Alfonso Cuarón und Gary Oldman. Bis heute ist mir nahezu unbegreiflich, wie man seitens der Produzenten auf die Idee kam, den mexikanischen Filmemacher, der zuvor vor allem im politischen Subtext relevante Dramen inszeniert hatte, als Regisseur für eine HP-Verfilmung zu besetzen. Kein Wunder, dass sich sein Film von den beiden Vorgängern massiv absetzte und bis dahin ungeahnte Düsternis präsentierte. Schon die Geschichte, die das Thema Massenmord enthält, ist nicht ohne, aber in den Büchern ja angelegt. Es ist dann aber vor allem Cuaróns Inszenierung, die die grimmige Story zusätzlich befeuert – in Zusammenarbeit mit der tollen Kamera vom Neuseeländer Michael Seresin (Angel Heart). Zudem schafft der Mexikaner es, die Figuren subtiler anzulegen. Wo Chris Columbus zuvor den sicheren Weg ging und alles zu erklären versuchte, was eigentlich auch hätte offen gelassen werden können, vertraut Cuarón auf die Intelligenz des Zuschauers, was den Film zum stimmigsten des Franchise werden lässt. Es verwundert nicht, dass den Produzenten das am Ende etwas zu speziell war und man im Nachgang wieder auf einen Mainstream-Filmemacher setzte. Doch das Lob des Publikums war dem Gefangenen von Askaban sicher, der bis heute der am besten bewertete Film des Franchise auf der imdb ist.

Während die ersten beiden Teile aufgrund fehlender DIs komplett neu und in 4K gemastert wurden, kam der dritte Teil zu einem Zeitpunkt, als schon DIs erstellt wurden. Offenbar sah man deshalb für die Harry-Potter-Filme ab Der Gefangene von Askaban keine Notwendigkeit für eine neue Abtastung und skalierte das vorhandene Material schlicht hoch. Was besonders bei den Teilen schade ist, die eine analoge Basis haben, aus der man viel mehr hätte herausholen können. Kameramann Seresin nutzte die Arricam LT und ST sowie die Arriflex 435 für seine düsteren Bilder. Davon, wie gesagt, wurde kein neues 4K-Master erstellt, sondern auf die vorhandenen 2K DIs gesetzt. Als HDR-Variante kam HDR10 zum Einsatz. In der Praxis ist die schlechte Durchzeichnung der Blu-ray hier nicht besser – zumal die UHD-BD noch etwas dunkler gemastert ist. Dafür überstrahlen helle Oberflächen aber nicht mehr so drastisch und hinter beleuchteten Fenstern sind Vorhänge besser zu erkennen (Bodenspiegelung und Fenster bei 7’09). Im Wald erkennt man noch wesentlich mehr Baum-Anteile, wo die Blu-ray nur überrissen darstellte (32’07) und der Kronleuchter bei 9’26 hat jetzt tatsächlich Details, wo man zuvor nur gleißendes Licht wahrnahm. Außerdem sind überbetonte Farben reduzierter, mehr Braunanteil sorgt für harmonischere Hauttöne und Lippen sind nun natürlicher. Wo der erweiterte Farbraum es erlaubt, lässt er bspw. Rot satter (nicht übertrieben) und mit weniger Orangeanteil erscheinen (Bus bei 14’52). Geblieben sind leider die treppenstufenartigen Artefakte, die man auf den Gesichtern ab 50’15 gut erkennen kann.

Wie bei den beiden Vorgängern auch, nutzt die UHD Blu-ray fürs Deutsche nun die viel dynamischere und kräftigere DTS-HD-Master-Tonspur, die über die Blu-ray dem englischen Sound vorbehalten war. Da sich diese beiden vom Pegel und ihrer Akustik wirklich praktisch deckungsgleich ähneln, darf davon ausgegangen werden, dass man die englische Fassung für die Geräuschkulisse nutzte und die deutschen Dialoge dorthinein platziert hat. Die Folge ist ein klares Upgrade für die Nutzer der UHD Blu-ray, denn jetzt ist der deutsche Ton so, wie man es zuvor nur von der englischen Fassung kannte. Der O-Ton von Der Gefangene von Askaban erhält ebenfalls ein Upgrade – und zwar auf DTS:X. Und wie schon beim ersten und zweiten Teil haut der noch mal richtig einen raus. Wenn die Putzkraft von dem Monster angebrüllt wird, rappelt es so dermaßen im Karton, dass man um die Statik seiner Wohnung bangen muss (16’35). Da kommt auch der bereits gute DTS-HD-Master-Sound nicht mit. Manchmal fragt man sich hier sogar, ob’s nicht ein bisschen zu viel des Guten ist, was hier so abgemischt wurde.
Während die Filmmusik ohnehin leise von oben mitspielt, hört man das Raunen des Lichtzaubers zu Beginn etwas aus der Höhe. Wenn Tante Magda aufzupusten beginnt, fliegen immer wieder effektvoll Knöpfe und Perlen ihrer Kette durch den Raum – einzeln gesetzte 3D-Sounds, die nicht zwingend Sinn machen, aber den Raum ganz nett erweitern. Gruselig sind die Sounds der Dementoren ab 22’00, die einen Grusel erzeugen, der selbst für Zwölfjährige noch grenzwertig sein dürfte. Ähnlich räumlich geht’s nach knapp 29 Minuten zu, wenn zuerst Regen hörbar fällt, dann die Turmuhr schlägt und daraufhin der Vogel über die Heights zwitschert. Apropos Vogel. Nach 36 Minuten kommt dann der bis dato deutlichste 3D-Sound, wenn Seidenschnabel sein Krächzen loslässt und kurz darauf über die Köpfe hinweg fliegt. Sämtliche Auftritte des Hippogreifs oder der Dementoren werden immer wieder von dedizierten Geräuschen aus den Heights begleitet und die verschiedenen Gestaltwandlungszauber ab 42’00 haben es akustisch ebenfalls in sich – bis hin zum heftigen Röhren des Dementors bei 44’18. Der Regen bei 54’15 ist dann eigentlich unnötig, da (altes Problem) man Regen nicht fallen hören kann, aber das Gewitter und die sausenden Besen beim Quidditch-Match klingen klasse. Klasse auch die Geräusche des Baumes nach 88 Minuten. Selten hat man es von oben so effektiv knarzen und schwingen hören. Und das tut’s auch während der Szenen mit Black nach etwas über 90 Minuten. Der Raum wackelt, ächzt und kratzt, als befände man sich auf einem alten Segelschiff.