Maggie

Mit dem Comeback von Arnold Schwarzenegger nach seiner Zeit im Amt des Gouverneurs von Kalifornien ist das so eine Sache: Sieht man von den Gastauftritten in den Expendables Filmen ab, waren da mit Escape Plan und Sabotage zwei Actionthriller nach altbewährtem Muster und mit der Fortsetzung des Terminator Franchise ein weiterer Ausflug in die Rolle des Cyborgs aus der Zukunft. Alle drei Filme waren nur bedingt erfolgreich und künstlerisch limitiert. In The Last Stand, einem Actioner im Westernstil durfte der bei Graz geborene Ex-Mr. Olympia erstmalig künstlerisch überzeugen, spielte er den alternden Sheriff doch mit augenzwinkernder Selbstironie. Doch auch das wollte so richtig niemand sehen. Alle genannten Filme liefen jedoch noch um Welten erfolgreicher in den Kinos als es Maggie tat – und das vollkommen zu Unrecht. Offenbar will niemand sehen, wie ein stereotyper Actionheld endlich mal seinen weichen Kern offenbart und richtig schauspielert. Denn das ist wirklich das größte Überraschungsmoment von Maggie: Arnold zeigt seine mit Abstand beste Darstellerleistung seit er Ende der 60er als Schauspieler in den USA begann. Jetzt werden die einen sagen, dass das kaum ein Kunststück sei, denn bisher hatte der Österreicher das mimische Vermögen einer Mischung aus Steven Seagal und Sylvester Stallone, doch tatsächlich ist das, was er hier zeigt, auf einem Niveau, welches man ihm so nicht zugetraut hätte. Vielleicht funktioniert das auch deshalb so gut, weil ihm gegenüber eine Abigail Breslin (Signs, Little Miss Sunshine) spielt, die glaubhaft vermittelt, wie es jemanden gehen muss, der von sich weiß, dass er irgendwann für andere zur Gefahr wird. Breslin bringt das nicht nur authentisch, sondern höchst bewegend rüber – und zwar bis zum unvermeidlichen Ende.
Was den Film und seinen Inhalt angeht, zunächst eine Warnung: Achtung Horrorfans, trotz herausragend gelungener Masken, ist Maggie kein Zombiesplatterfilm. Wer das erwartet, weil die Story (auch) von zombievirusinfizierten Menschen handelt, sollte einen großen Bogen um den Film machen, denn er kann nur enttäuscht werden. Maggie ist vor allem für jene Klientel, die The Walking Dead auch während der leiseren Zwischentöne mag und etwas damit anfangen kann, dass die Genrethematik genutzt wird, um ein Familiendrama zu erzählen. Eins, das mit höchst atmosphärischen Bildern entvölkerter und verwüsteter Gegenden aufwartet und Gänsehaut verbreitet, wenn Wade im Dunklen vor den brennenden Feldern der Farmen steht. Dazu kommen höchst intensive Momente, in denen bspw. der infizierte Nachbar und dessen ebenfalls bereits verwandelte Tochter auf dem Grundstück der Vogels auftauchen. Der Zuschauer weiß genau wie Wade, dass gleich eine Entscheidung getroffen wird, die Gnade mit Brutalität paart – noch dramatischer wird dieser Akt dadurch, dass Nachts die Frau des Getöteten auftaucht und von Wade zu den Leichen geführt werden will.

Während all dieser bitteren Momente in Maggie liegt ein bedrohlich-melancholischer Filmscore über dem Geschehen, der mit tieffrequenten Tönen weit in die Magengrube vordringt und dort wahlweise ein unangenehmes oder berührendes Gefühl verbreitet. Denn wenn Maggie noch ein letztes Mal einen Abend mit ihren gleichaltrigen Freunden verbringt, sorgt die traurige Musik für einen dicken Kloß im Hals. Regisseur Hobson kann dabei auf ein Drehbuch vertrauen, das im Prinzip alles richtig macht. Jeder Dialog sitzt, jedes Gefühl passt und wenn Maggie sich langsam zu verändern beginnt, wird man Zeuge einer bisher nicht dagewesenen Charakterisierung des sich einschleichenden Bösen. Auf eine solch intensive Art und Weise wurde sich noch nie mit dem Thema der Zombifizierung auseinandergesetzt und es ist ein kleiner Geniestreich, dass die infizierten Menschen sich hier nicht innerhalb von Minuten oder Stunden, sondern im Laufe mehrerer Wochen verwandeln. Auf diese Weise bleibt genug Zeit zu schildern, welche Anpassungen und Veränderungen die Figuren durchlaufen, wie sich der Horror und die Angst bei den “Gesunden” langsam aufbaut. Die Kamera fängt die Bilder dazu zwar bisweilen mit dezenter Wackeloptik per Hand ein, entwickelt dabei dennoch keine Hektik und bleibt stets darauf bedacht, die sachten, fast vorsichtigen Bewegungen der Figuren fließend einzufangen. All diese Komponenten lassen Hobsons Werk zu einem herausragenden Drama werden, sofern man sich darauf einlassen kann. Dass die internationale Rezeption dies teilweise anders sieht, die Bewertungen des Films extrem stark schwanken, ist wohl nur dadurch zu erklären, dass die Erwartungshaltung falsch war. Für mich jedenfalls gehört Maggie zu den bisherigen Highlights des Jahres.