Retribution 4K UHD

2018 gab’s einen veritablen kleinen Hit im deutschen Genrekino: Christian Alvart hatte mit Steig. Nicht. Aus. einen Herzschlag-Thriller abgeliefert, den Wotan Wilke Möhring souverän, glaubwürdig und emotional als Protagonist auf seinen Schultern trug. Die Story von einem Mann, der mit seinem beiden Kindern im Auto auf einer Bombe sitzt, war als Mischung aus Nicht auflegen! und No Turning Back rundum gelungen und profitierte als deutsche Produktion vom Berliner Hintergrund, vor dem der Film spielte. Alvarts Werk war allerdings kein Original, sondern ein Remake des spanischen El desconocido, der drei Jahre zuvor entstanden war. Warum man jetzt, fünf Jahre nach Steig. Nicht. Aus. ein Remake des Remakes (eigentlich sogar ein Remake des Remakes des Remakes, da es 2021 auch noch eine südkoreanische Version gab) inszeniert und das erneut in Berlin spielen lässt, während man lediglich die Schauspieler austauscht, ist eine Frage, die man sich durchaus mal stellen darf. Zumal Liam Neeson als Mann, der gegen die Zeit kämpft, nun gefühlt zum 57. Mal die gleiche Rolle zu spielen scheint – nur dieses Mal etwas weniger sympathisch als sonst. Denn als Familienvater ist er zunächst ein uneinsichtiger Egoist, der niemals Zeit zu haben scheint und seine Frau brüsk abbügelt, wenn sie mal einen Gefallen von ihm einfordert. Auch seine beiden Kids sind keine Sympathiebolzen. Das ist zwar in der Geschichte mit der zerrütteten Ehe und den vernachlässigten Kids so angelegt, aber die Ehe-Dynamik und das Familiendrama wirkt inhaltlich deplatziert und kostet eher Nerven, als dass es für Thrill sorgt.

Nimród Antal hat diese Hatz durch Berlin inszeniert und von Jaume Collet-Serra produzieren lassen. Es kommt also ein Produzent-Hauptdarsteller-Team zusammen, dass sich aus Non-Stop und The Commuter kennt – beides ebenfalls keine herausragenden Filme des immer gleichen Rollenschemas von Liam Neeson. Aber sie sind immerhin noch spannender als Retribution. Denn Antal (der mit Kontroll mal einen Indie-Hit hatte und zuletzt ein paar Folgen von Stranger Things inszenieren durfte) versteht zu keiner Zeit, wie er Spannung in dem Fahrzeug entstehen lassen soll, solange es in Bewegung ist. Die dauernden Streitereien zwischen Matt und Sohnemann Zach sowie der im Stakkato pulsierende Soundtrack machen noch lange keinen Thrill. Erstaunlich, wie viel Klasse dagegen ein No Turning Back aufweist, dessen anderthalb Stunden mit nur einem Protagonisten im Auto zum spannendsten Kammerspiel der letzten 20 Jahre gehören. Neeson macht zudem einen etwas müden Eindruck und liefert hier maximal Dienst nach Vorschrift ab. War er in den meisten der ähnlich gelagerten Thriller immerhin noch die Bezugsperson, bekommt man in Retribution keinerlei emotionale Bindung zu seiner Figur. Dass ihm die Bombe unterm Hintern hochgehen könnte, ist dem Zuschauer über weite Strecken fast egal. Es dauert über 60 Minuten, bis tatsächlich das erste Mal so etwas wie Spannung aufkommt, was in einer recht kurzweiligen Tunnelsequenz mündet.

VORSICHT LEICHTE SPOILER: Dazu kommen entscheidende Änderungen gegenüber den beiden Vorgängern / dem Originalfilm, die einerseits einen sehr dramatischen Aspekt rausnehmen (Tochter springt nicht auf den Beifahrersitz) und andererseits die Hauptfigur von jeder Schuld befreien. Das zentrale Motiv des Bomben-Attentäters, das im spanischen und deutschen Film deutlich persönlicher und nachvollziehbarer war, wird hier komplett verwässert, um Liam Neeson mit weißer Weste dastehen zu lassen. SPOILER ENDE.
Dazu ärgerliche Details: Wenn man schon einen Film in Deutschland dreht, noch dazu mit entsprechenden Fördergeldern garniert und in Ko-Produktion mit dem Studio Babelsberg, dann darf man wissen, dass ein hiesiger Streifen-Polizist auf Berlins Straßen niemals alleine unterwegs sein würde. Was im Übrigen aber nicht das einzige dumme Verhalten ist, das man den Beamten (inkl. Europol) hier in die Schuhe schiebt. Übrigens dürfte der Twist, den der Film 15 Minuten vor dem Ende präsentiert, nur für die Allerwenigsten wirklich überraschend sein. Umso mehr allerdings das abrupte Ende, das ein paar Fragen offen lässt und auch schnitttechnisch nicht gelungen ist. Am Ende bleibt ein durch die Bank generischer Thriller, der einzig über seine Besetzung ein gewisses Interesse generieren dürfte. Doch selbst beinharte Neeson-Fans werden sich so langsam fragen, ob sie auch mal wieder etwas Originelles von ihrem Lieblingsdarsteller zu sehen bekommen.

Studiocanal entpuppt sich nicht zum ersten Mal als vorbildlich, wenn’s um die Integration von Dolby-Atmos-Tonspuren geht. So kommt Retribution schon über die Blu-ray mit 3D-Sound für beide Sprachen. Leider zeigt sich beim Bass direkt schon zu Beginn ein fühlbarer Unterschied zwischen Originalfassung und deutscher Synchro. Während schon die englische Tonspur die erste Explosion des Films nicht gerade satt unterstützt, ist es über die deutsche Fassung noch etwas verhaltener. Ähnliches gilt für die zweite Explosion bei 53’18. Beide reißen nicht vom Hocker, die englische Tonspur hat aber etwas mehr Bums. Über beide klingt der Helikopter darauf recht dynamisch und räumlich, was im Prinzip auch die erste etwas rasantere Sequenz einleitet. Doch so richtig dynamisch werden weder die englische noch die deutsche Tonspur. Der abschließende Unfall sorgt kurz für etwas mehr Druck, doch insgesamt sind beide Tonspuren eher durchschnittlich geraten. Jetzt sollte und darf man hier ohnehin kein Actionfeuerwerk beim Sound erwarten. Denn über weite Strecken spielt sich das Ganze im Inneren eines Autos ab und nutzt lediglich Dialoge und Filmmusik. Immerhin gelingt die Integration der Dialoge hervorragend. Auch die verzerrte Stimme des Erpressers bleibt gut verständlich. Hören wir uns auf den Heights um und wechseln die Ebene nach oben, gibt’s bisweilen gaaaanz dezente Beimischung der Filmmusik und ansonsten lange nichts. Im Grunde ist das nicht verwerflich, weil der Film lange Zeit praktisch keinen Anlass für echte 3D-Sounds bietet. Man hätte aber die Atmosphäre im Fahrzeug etwas mit räumlicher Akustik belohnen können. Die Stimmen der drei Insassen wären durchaus nicht deplatziert gewesen, da der Raum so eng ist, dass man dies durchaus über die Heights hätte einbeziehen dürfen. Die ersten Höhen-Sounds gibt’s dann während der Explosion nach 18’46 – auch das allerdings nicht sonderlich dynamisch. Nach der Explosion bei 53’18 rieselt es ein wenig von oben, was der zweite explizite 3D-Sound ist.

Retribution wurde mit der ARRI Alexa LF und Mini LF aufgenommen. Beide zeichnen mit 4K auf, was die Disk zu einer nativen 4K-Scheibe machen würde, falls man ein 4K-DI verwendet hat. Das ist zwar nicht offiziell angegeben, doch es sollte sich anhand des Bildeindrucks bestätigen lassen. Was gesichert ist: Studiocanal ließ mit HDR10 und Dolby Vision inkl. eines im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraums mastern. Was leider auch sicher, weil beobachtbar ist: Auch die UHD Blu-ray leidet unter dem gleichen Banding wie die Blu-ray während des Vorspanns. Schaut man sich die Datenrate in diesem Intro an, sinkt sie bisweilen fast auf DVD-Niveau. Selbst wenn man den effizienteren Codec der UHD Blu-ray in die Rechnung einbezieht, sind 10-14 Mbit/s einfach zu wenig, um beständige Farb-/Helligkeitswechsel innerhalb von Schärfe-/Unschärfe-Verschiebungen ohne Banding zu realisieren. Die Blu-ray liegt bei diesen Szenen übrigens bei rund 20 Mbit/s. Die generelle Abstimmung ist etwas dunkler, was aber überhaupt nichts macht, da die Blu-ray arg hell gemastert wurde. Dass wir es mit einer nativen 4K-Disk zu tun haben, sieht man dann bei 46’53. Dort sind praktisch alle feinen Details im Vorder- und Hintergrund deutlich besser aufgelöst und erkennbar. Wo die Blu-ray die Treppe am hinteren Turm praktisch stufenlos zeigt, sind hier noch Tritte zu erkennen. Auch Neesons Gesicht bei 69’46 kommt filmischer und weniger digtal-matschig rüber. Im direkten Vergleich wirkt die Blu-ray hier sogar dezent gefiltert und nachgeschärft. Helligkeiten auf Oberflächen kommen außerdem harmonischer rüber und sind besser durchzeichnet.