Scream 6 4K UHD

Die Geschichte, dass Wes Craven die Regie für Scream eigentlich gar nicht annehmen wollte und erst an Bord kam, nachdem man mit Drew Barrymore eine bekannte Darstellerin verpflichtet hatte, ist mittlerweile eine nette Anekdote innerhalb des Horrorgenres. Dass er mit seinem 96er Whodunit-Slasher aber dem ganzen Genre eine neue Richtung gab, das hätte Craven vielleicht selbst nicht für möglich gehalten. Die in sich ebenso spannenden, wie durchaus blutigen und in Meta-Ebenen schwelgenden Beiträge des Scream-Franchise konnten ihre Budgets gleich mehrfach einspielen und dabei (mit dem Negativ-Ausreißer Scream 4) konstant zwischen 140 und 170 Mio. Dollar erwirtschaften. Und wenn man mal auf der Erfolgswelle schwimmt, dann nimmt man mit, was man kriegen kann. Mussten die Fans zwischen Teil 3 und 4 noch elf Jahre und zwischen 4 und 5 die gleiche Zeit warten, geht’s nun mit dem sechsten Teil fast nahtlos nach Scream [2022] weiter. Und zwar mit einem fast unveränderten Team. Auf dem Regiestuhl nehmen erneut Matt Bettinelli-Olpin und Tyler Gillett platz, während die Produzenten auch geblieben sind. Geblieben sind auch die Überlebenden aus dem Vorgänger, die „Core Four“, wie man sie im Englischen treffend genannt hat: Melissa Barrera als Sam, Jenna Ortega als Tara, Jasmin Savoy Brown als Mindy und Mason Gooding als Chad.

Das Quartett hat es dieses Mal jedoch nach New York verschlagen, was Scream aus Woodsboro herausholt und die Kleinstadtatmosphäre gegen die ganz große Variante austauscht. Innerhalb dieses neuen Szenarios legt Scream 6 allerdings vom Start weg heftig los und legt direkt die erste Finte. Denn der Ghostface-Killer steht schon nach fünf Minuten fest. Ähm … oder doch nicht? Es ist die immer wieder bemühte Ausgangssituation der Scream-Filme, dass mit der Erwartungshaltung der Zuschauer gespielt wird. Natürlich wiederholt sich das innerhalb des Franchise mittlerweile, sodass man das Unerwartete erwartet und nicht mehr so richtig überrascht ist. Aber es ist eine gute und ziemlich derbe Eröffnung für den sechsten Teil. Ohnehin fährt der Killer dieses Mal doch deutlich gewaltvoller auf als zuletzt, was die FSK-18-Freigabe durchweg rechtfertigt. Dass es dabei zu einigen Situationen kommt, in denen sich die Opfer allzu willfährig verhalten (leider gilt das vor allem für die routinierteste und erfahrenste Widersacherin, Gale Weathers, der man wirklich dummes Verhalten ins Drehbuch geschrieben hat). Dafür liefert sie Kirby gegenüber den coolsten Spruch des Films und die (erneute) Meta-Analyse-Rede von Mindy ist ziemlich klasse. Auch die Idee mit der speziellen Referenz an die bisherigen Killer im Sinne eines Countdowns ist gelungen und sorgt für Abwechslung. Die Charaktere werden noch einmal etwas vertieft, was gerade bei den bereits bekannten Figuren für mehr Bindung an den Zuschauer sorgt. Ohnehin ist Melissa Barrera als Sam eine echte Sympathieträgerin, der man nun wirklich nicht wünscht, ein qualvolles Ende zu nehmen. Das Ende an sich birgt dann natürlich wieder eine Überraschung, die aber einige vorher erraten haben dürften. Bis dahin gibt es einige wirklich spannende Momente (Supermarkt- sowie vor allem die großartige U-Bahn-Sequenz mit zahlreichen Ghostface-Killer-Masken-Trägern), aber streckenweise auch ein paar Längen. Mit 120 Minuten fällt der Film doch ein bisschen gedehnt aus. Davon lenken allerdings die zahlreichen Zitate ab, die von Jason goes to Manhattan (also Freitag, der 13) über die Figuren der Addams Family beim Therapeuten und Querverweise auf Texas Chainsaw Massacre oder Halloween bis hin zu Luke Skywalkers in Star Wars reichen.

Beim Ton verzichtet Paramount Pictures erneut, dem deutschen Zuschauer auch eine Atmos-Spur zu gönnen. Für die Synchro gibt’s deshalb Dolby Digital, während der O-Ton mit immersivem und objektbasiertem Atmos erklingt. Da die gleich kodierte Tonspur von Evil Dead Rise zuletzt aber richtig gerockt hat, darf man fair an jene von Scream 6 herangehen. Denn grundsätzlich kann eine DD-Fassung gut klingen, wenn man es gut gemastert hat – was hier nur eingeschränkt gesagt werden kann. Denn die Dynamik hält sich arg in Grenzen. Vor allem beim Tiefbass ist ein bisschen Schmalhans der Küchenmeister. Hier geht’s nie wirklich fetzig in den Keller hinab – nicht einmal während der Partymusik bei Minute 20. Das gilt aber für den englischen Atmos-Sound ebenfalls. Beide Tonspuren sind keine Muster an fetter Bassunterstützung. Erst beim Schuss aus der Pumpgun nach über 33 Minuten kommt mal so etwas wie Tiefbass auf. In Summe gibt’s aber ohnehin wenig Anlass für den Subwoofer, sich ins Geschehen zu begeben. Wenn der Ghostface-Killer nach etwa einer Stunde mit Gewalt gegen die Tür poltert, geht auch das nur semi-druckvoll vonstatten. Erst im actionreichen Finale bollert es mal angenehm und recht impulsiv aus dem Sub. Und das durchaus in der deutschen Fassung auf ähnlichem Niveau wie beim englischen Atmos-Ton. Noch einmal weg vom Bass. Die Dynamik bleibt, wie gesagt, durchweg eher durchschnittlich. Das allerdings kann der DD-Fassung nicht angelastet werden, da der O-Ton praktisch nicht besser oder gar fetter tönt. Der Schuss aus der Pumpgun nach 34 Minuten ist über die Synchro sogar ein dB lauter eingepegelt (hat dafür aber etwas weniger Bassanteil). Bei Filmmusik-Elementen wird kaum Volumen erzeugt und das klingt über weite Strecken sehr nachbarschafts- und familienfreundlich. Und als ob jemand hinter dem Mischpult des Sounddesigns aufgewacht ist, spart sich Scream 6 sein Pfund fürs Finale auf, wo er plötzlich Dynamik und auch Basskraft demonstriert.

Wechseln wir auf die Höhen-Ebene der englischen Tonspur, so gibt’s direkt beim Produktionsstudio-Logo coole Geräusche von oben. Im Lokal hört man dann ganz leise auch noch die umgebende Atmosphäre. Kurz bevor der Killer das erste Mal zuschlägt, hört man in der Seitengasse ein gruseliges Laufgeräusch von oben, was in der Folge von der dramatischer werdenden Filmmusik abgelöst wird. Klasse sind die Geräusche des aufziehenden Gewitters nach etwas über sieben Minuten und auch das Trampeln und der Ruf nach Sam aus dem oberen Stockwerk bei 29’57 kommen akustisch korrekt und präzise von oben. Die Ladenklingel nach etwas über 33 Minuten bimmelt gleich mehrfach aus den Heights und während der Attacke nach knapp einer Stunde schwillt die Musik wieder dynamisch von oben an. Einen Schrei gibt’s dann auch noch, wenn eine der Damen von der Leiter in die Tiefe stürzt. Danach krächzt immer mal wieder ein Rabe von den Heights und nach 64 Minuten zieht krachend noch  mal ein Gewitter auf. Der deutlichste und direktional am griffigsten integrierte 3D-Soundeffekt ist allerdings die Lautsprecher-Durchsage in der U-Bahn nach 84 Minuten. Und weil in der U-Bahn einige Zeit verbracht wird, kommen immer wieder Ansagen über die nächste Haltestelle aus den Decken-Lautsprechern.

Scream 6 wurde mit der ARRI Alexa Mini aufgenommen. Diese lieferte 3.4K am Ausgang. Was aktuell nicht gesichert gesagt werden kann, ist, ob über ein 4K-DI finalisiert wurde oder es sich um ein 2K-DI mit entsprechendem Upscale handelt. Der Sichttest wird hier möglicherweise Indizien liefern. Paramount liefert ein HDR10- und Dolby-Vision-Grading mit einem im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum obendrauf. Zunächst, nicht unerwartet, ist die HDR-Scheibe etwas dunkler eingepegelt. Allerdings nicht im gleichen Maße dunkel wie die 4K-Disk von Evil Dead Rise. Man kann also auch noch bei einem gewissen Restlicht schauen. Scream 6 ist aber auch filmisch insgesamt nicht ganz so düster wie das Tanz-der-Teufel-Sequel. In puncto Auflösung des leichten Digitalrauschens macht die 4K-Disk genau das, was die Blu-ray nicht macht: sauber reproduzieren. Das Jackett des Therapeuten bei 15’09 differenziert nun die dezenten Farbschattierungen innerhalb der Oberfläche, ohne sie zu vermatschen. Und die Scheibe hat insgesamt mehr Auflösung, was tatsächlich für ein 4K-DI spricht. Die Schrift auf dem NYPD-Protokoll ist sehr viel deutlicher lesbar als über die Blu-ray (36’32). Auch feine Details auf Gesichtern, bspw. Poren oder Härchen kommen feiner und besser aufgelöst zum Betrachter. Die Kontrastdynamik hält etwas prägnantere Spitzlichter parat und wirkt vor allem bei der Durchzeichnung auf hellen Bereichen sichtbar souveräner. Wolken im Himmel werden so klar abgebildet, wo die Blu-ray Schwierigkeiten hat. In dunklen Szenen gibt’s nie Versumpfungen oder Black Crush und die Farben sind insgesamt etwas kräftiger. Das Grading an sich ist allerdings nicht wirklich anders. Hauttöne tendieren etwas mehr ins Bräunliche – das war es aber auch praktisch. Dolby Vision kann in den dunklen Szenen noch mal etwas mehr Dynamik rausholen, was aber je nach Abstimmung, bzw. Prese des TVs unterschiedlich ausfallen dürfte.