Showgirls 4K UHD

Eieiei – was musste sich Paul Verhoeven nach dem Kinostart seines Showgirls nicht alles anhören: Vulgär sei der Film. Widerlich, sexistisch und eine peinliche Masturbationsvorlage. Auch die Sadomaso-Fantasie wurde in den Raum geworfen und überhaupt sei er absolut nicht sexy und noch dazu schlecht gespielt.
Ja, Verhoeven ist ein oft missverstandener Regisseur. Das musste er auch mit seinem Folgefilm Starship Troopers erleben.
Doch was sich an Kritik für Showgirls übergoss, damit hatten wohl weder er noch sein Autor Joe Eszterhas gerechnet, die ein paar Jahre zuvor gemeinsam noch mit Basic Instinct einen hoch gelobten Erotikthriller realisiert hatten.
In der Folge der Kritikerschelte schmierte der Film an den Kinokassen völlig ab. Bei 45 Mio. Dollar Budget erntete er weltweit nur 37 Mio. Dollar wieder ein. Zieht man Werbemaßnahmen und Kinobeteiligungen ab, war das ein Flop sondergleichen. Showgirls „gewann“ daraufhin sieben Goldene Himbeeren. Der Anti-Oscar ging unter anderem an Darstellerin Berkley, Autor Eszterhas und Regisseur Verhoeven. Dass der immerhin ein bisschen Humor versteht, bewies er, indem er seine Preise tatsächlich selbst abholte. Doch das Publikum (und auch die Kritiker) gaben ihm zum Teil in der Folge Recht. Denn Showgirls mauserte sich zum Langzeiterfolg und entwickelte einen kleinen Kult.

Das ist sicher auch auf die äußerst freizügigen Sexszenen zurückzuführen, die auf Video dann auch von denen gesehen werden konnten, die den Gang ins Kino peinlich gefunden hätten. Aber es liegt vor allem auch daran, dass sich um Showgirls im Nachhinein ein kleiner Kult entwickelt hat. Man musste ja wissen, welches Machwerk da als schlechtester Film aller Zeiten betitelt wurde.
Aus heutiger Sicht betrachtet kann man Showgirls indes fast eine prophetische Voraussagung unterstellen. Denn was vor drei Jahren zur MeToo-Bewegung führte, ist nichts anders als genau die Ausbeutung und der Machtmissbrauch, den Showgirls mit seiner offenen, etwas provokanten Art anprangert. Gleich mehrere Harvey Weinsteins hält Verhoevens Film parat – und einer ist ekliger als der andere. Showgirls entlarvt die Glitzerwelt Las Vegas als einen Moloch voller machthungriger Männer, die ihr Geld auf dem Rücken von Frauen verdienen, welche wiederum aufgrund eines geträumten Traumes jede Erniedrigung mitzumachen scheinen. Immer mit der Verlockung, eventuell doch mal eine große Tänzerin oder Schauspielerin zu werden, lassen Sie sich auf den Tabledance-Bühnen verheizen und von sabbernden Männern angaffen und anmachen. Gleichzeitig locken die Männer, die im Hintergrund die Strippen halten, mit Geld, schicken Autos und prunkvollen Villen. Der Sex wird sich durch diese Machtposition erkauft und Rücksichtnahme ist ein Fremdwort.

Umso erstaunlicher, dass sowohl Verhoeven als auch Eszterhas im Nachhinein ziemlich selbstkritisch mit dem Film umgingen. Verhoeven bezeichnete ihn in der Doku Meister der Provokation als relativ inhaltsleer und sagte, dass es vielleicht gar nicht um die Story, sondern nur um die Bilder ginge. Der Autor Eszterhas hingegen bezeichnete die Vergewaltigungsszene als großen Fehler und gab selbstkritisch zu, dass er und Verhoeven nach dem Erfolg von Basic Instinct vielleicht ein bisschen das Gefühl hatten, dass sie nun machen konnten, was sie wollten; soweit gehen konnten, wie sie meinen, gehen zu wollen.
Vielleicht ist es aber auch so, wie Kyle MacLachlan sagt: Der Darsteller, der sich nach Veröffentlichung des Films zunächst von ihm distanzierte, erkennt mittlerweile an, das vom Showgirls eine gewisse Faszination, ein gewisser Unterhaltungswert ausgeht und er mittlerweile seinen Platz in der Filmgeschichte gefunden hat.
Allerdings muss man auch aus heutiger Sicht sagen, dass gerade die Darstellerleistungen alles andere als berauschend sind. MacLachlan agiert dermaßen peinlich, dass man ihm sofort das Zwangs-Schauen aller folgen von Twin Peaks aufbrummen möchte, damit er sieht, wie gut er mal war. Und Elizabeth Berkley erfindet impulsives Schauspiel neu. Immer wieder reagiert sie dermaßen überzogen und aus heiterem Himmel, dass man sich fragt, was sie sich dabei gedacht hat. Die Kopulationsszene im Swimmingpool gehört vermutlich zu den albernsten Darstellungen von Leinwand-Sex überhaupt. Kein Wunder, dass Kyle MacLachlan kaum noch die Augen aufhalten kann, bei so viel Rumspritzerei. Gina Gershon bekleckert sich ebenfalls nicht mit Ruhm. Während des kompletten Films wartet sie mit exakt einem Gesichtsausdruck auf und man fragt sich, ob sie den Mund auch irgendwann mal zu bekommt. Großartig auch die impulsiv hektische Handbewegung von Robert Davi, wenn er als Al seinen Mädels bei der Vorstellung von Hope, Entschuldigung Penny, zur Ruhe bittet. Was man Showgirls allerdings nicht vorwerfen kann, ist, dass er grundsätzlich unerotisch wäre. Der private Lapdance, den Nomi Zack teilhaben lässt, ist durchaus nicht frei von aufgeheizter Erotik. Außerdem muss man den Darstellerinnen zugutehalten, dass sie sich tänzerisch ganz schön was drauf geschafft haben.
Wie man Verhoevens Film auch immer interpretieren und lesen mag, MacLachlan hat Recht, wenn er sagt, dass Showgirls auch heute noch einen hohen Unterhaltungswert hat.

Die alte BD hatte bereits eine verlustfreie Tonspur für beide Sprachen. DTS-HD-Master liegt nun auch bei der neuen BD sowie auch bei der UHD-BD an. Und es sollte der identische Mix sein, der auch vor neun Jahren bereits verwendet wurde. Was grundsätzlich nicht schlimm ist, denn dieser klingt räumlich, in Maßen dynamisch und liefert gut verständliche Dialoge, die ausgewogen einbettet sind und nicht unter Schwankungen leiden. Ein bisschen dünn klingen sie vielleicht, aber das hält sich noch im Rahmen. Während einiger der Auftritte kommt die Filmmusik sehr räumlich und sogar mit ein wenig Tiefbassunterstützung ins Heimkino (60’00). Klar, da wird bei aktuellen Filmen noch druckvoller vertont, aber für ein mittlerweile 25 Jahre altes Werk ist das aller Ehren wert – zumal es hier ja nicht um einen Action-Blockbuster geht.

UPDATE: 31.10.2020:
Nach mittlerweile einigen Gesprächen zwischen blu-ray-rezensionen.net und dem fürs Color Grading zuständigen Coloristen (vielen Dank an dieser Stelle für die konstruktive und offene Diskussion) sowie einem Abgleich zwischen dem ursprünglichen unkomprimiertem Master und dem fertig encodierten Produkt aus dem Authoring-Studio kann für Showgirls eine Mischung aus drei Aspekten angegeben werden:
1. Gegenüber den meisten UHD-BDs der großen Filmstudios, deren HDR eher konservativ gehalten wurde, ging man bei Showgirls bilddynamisch merklich weiter und reizte die vorhandene Dynamik stärker aus. Dies kann auf gewissen Displays der älteren Generationen schon alleine dazu führen, dass es zu leichten Überstrahlungen kommt, weil die Displays nicht in der Lage sind, das Ganze sauber zu reproduzieren. Ich schließe nicht aus, dass der Panasonic TX-55GZW954 OLED in meinem Testraum zu diesen Geräten gehört. Auch kann ein leichtes Überstrahlen in den hellen Bildbereichen das Bild entsprechend weicher erscheinen lassen.
2. Es wurde tatsächlich eine leichte Rauschfilterung im oberen Helligkeitsbereich betrieben. Dies wurde getan, um etwaige Artefakte (Farbrauschen o.ä.) in den hellen Bildbereichen zu vermeiden, die aufgrund des HDR-Gradings durchaus mal entstehen können und im Inverse Tonemapping dann sichtbar zu Tage treten. Das lässt sich bei den technischen Prozessen während des HDR-Gradings nicht unbedingt vermeiden und sähe am Ende deutlich unschöner aus als der Einsatz einer leichten Filterung an diesen Stellen. Diese hellen Bildbereiche sind nun aber jene, die mir beim Test entsprechend unangehnem soft aufgefallen sind.
3. Ganz offensichtlich ist das unkomprimierte Master, das nach dem Grading vorlag, noch etwas körniger und filmischer als das finale Produkt. Entsprechend ging durch das Encoding hier auch noch mal etwas verloren.

Am Ende also ein Zusammentreffen dreier Faktoren, die (zumindest auf meinem Display) für den entsprechenden Look gesorgt haben, der in hellen Szenen oder auf hellen Bildbereichen sichtbar softer aussieht als die 4K-Remastered Blu-ray.
Fakt ist: Die Farben sind besser und deutlich hübscher als bei der sehr gelben Remastered Blu-ray.

Showgirls wurde 1995 hauptsächlich mit Arriflex-35-Kameras auf 35-mm-Filmmaterial aufgenommen. Davon ausgehend hat man, wie oben erwähnt, 2015 einen neuen 4K-Scan vorgenommen und Anbieter Capelight veröffentlicht nun (zunächst) weltexklusiv eine UHD-Blu-ray. Der spendierte man zusätzlich noch einen im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum und die höhere Kontrastdynamiken HDR10 und HDR10+.
Jetzt hat man mit der Wahl des 4K-Remasters von Pathé eine gute Grundvoraussetzung gehabt, um darauf aufbauend die bereits authentischeren Farben (ausgehend vom damaligen Kinobild) noch mal dynamischer/kräftiger zu gestalten und über die UHD-BD die 4K-Auflösung vollkommen auszukosten. Außerdem sollte das originale Filmkorn dann noch feiner reproduzierbar sein.
Leider hat man von diesen Möglichkeiten nicht alle genutzt. Von Beginn an ist auffällig, dass gerade in den hellen Szenen entweder ein eingesetzter Rauschfilter oder aber ein Problem beim Encoding viel Lebendigkeit aus dem Bild entfernt hat. Viele Gesichter in diesen Tageslichtaufnahmen sind gerade in Halbtotalen ziemlich weich. Die Totale der Stadt bei 88’11 ist so soft, dass Oberflächen einen leicht aquarellartigen Eindruck hinterlassen. Allerdings sieht man darunter in der Tat noch eine bessere Auflösung in den Schriften auf den Gewerbehäusern in der Mitte des Bildes. Close-ups gelingen oft besser und auch Abendszenen sind authentischer. So ist das Antlitz von Tony Moss nach knapp 43 Minuten filmischer und offenbart durchaus etwas Korn. Ebenso wie der Himmel bei 94’16. Doch dann kommen wieder Szenen wie bei 33’00, die viel zu weich und gefiltert aussehen.
Was die Farben angeht, hat man das Bild in der Tat intensiviert und rausgeholt, was der etwas hellen, ziemlich gelben und wenig kontrastdynamischen (neuen) Blu-ray fehlte – selbst wenn bei Gershons und MacLachlans Gesicht in der oben bereits angesprochenen Szene wieder ein leichtes Überkontrastieren sichtbar ist (23’56). Nicht ganz so schlimm wie bei der alten BD, aber eben sichtbar anders als bei der im Set enthaltenen Blu-ray. Durch die per HDR erreichte, sichtbar höheren Helligkeits- und Kontrastwerte überstrahlen Farben schon mal und neutrale Oberflächen fallen leicht ins Bläuliche. Dafür sind Farben nun wieder satter und die Szenen, in denen Haut goldbraun sein sollte, sind auch tatsächlich goldbraun. Offenbar hat man HDR hier etwas mehr ausgereizt als es bei vielen Filmen ansonsten der Fall ist, was für den einen oder anderen Fernseher ein Darstellungsproblem werden könnte.