The Amazing Spider-Man 2: Rise of Electro 4K UHD

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Sam Raimis erster Spider-Man gehört für mich zu den Top Five sämtlicher Comicverfilmungen der neueren Generation. Tobey Maguire war perfekt in der Rolle des schüchternen Allerweltsburschen, der ungeahnt zu Superkräften gelangte und der emotionale Konflikt zwischen seiner Macht und der damit einhergehenden Verantwortung wurde hervorragend herausgearbeitet. Natürlich gab’s für die Zeit damals auch tolle Trickeffekte zu bestaunen. Leider fielen der zweite und dritte Teil dem Problem zu Opfer, dass man zu viel von allem wollte und dabei eine packende Geschichte vernachlässigte. Als es vor drei Jahren hieß, dass man nur wenige Jahre nach Raimis Version das Franchise rebooten würde, spaltete das die Fans in zwei Lager: Die einen gingen auf die Barrikaden und waren voller Ressentiments, die anderen schwankten zwischen Neugier und Erstaunen. Ich gehörte zu jenen, die die Nase rümpften und Vorbehalte hatten. Zum Teil zu Unrecht, denn The Amazing Spider-Man machte vieles richtig. Angefangen bei der Tatsache, dass er sich enger an der Comicvorlage hielt – bis hin zu den fließend wirkenden und hervorragenden Actionsequenzen. Auch die Besetzung mit Emma Stone als Gwen Stacy war ein Coup. Andrew Garfield hingegen hinterließ in der Rolle als Spinnenweber gemischte Gefühle. Vor allem sein metrosexuelles Model-Äußeres und seine aufgesetzte Coolness wollten nicht so ganz zum eigentlich schüchternen Außenseiter passen – und sein ständiges Herumhantieren mit einem Mobiltelefon schon gar nicht.

An Andrew Garfield muss sich auch The Amazing Spider-Man 2: Rise of Electro ausrichten, und das geht von Beginn an ein wenig zu locker, zu selbstverständlich, ja fast überheblich zu. Selbst wenn unser aller Held gerade auf einen scheinbar ebenbürtigen Widersache trifft, kann er nicht umhin, mit einem albernen Feuerwehrhelm auf dem Kopf den Brand zu löschen. Das konterkariert die Dramatik in diesem Moment drastisch, denn der an sich tragischen Figur des Max Dillon/Electro hätte man durchaus ernster begegnen können – kein Wunder, dass dessen Hass daraufhin immer größer wird. Allerdings geschieht auch das viel zu schnell. Aus dem introvertierten und unsicheren Max wird viel zu schlagartig ein rachelüsternes, souverän seine Kraft kontrollierendes und sarkastisches Monster, das ohne einmal nachzudenken unbedingt Spider-Man aus dem Weg räumen will – die dafür verantwortliche Schlüsselszene ist einfach zu schwach ausgefüttert, um das nachvollziehen zu können. Dass der grundsätzlich etwas zu lockere, manchmal alberne Ton des Films nicht immer passend ist, wird  vor allem im Angesicht der dramatischen Ereignisse zum Ende hin deutlich.

Aber natürlich gibt’s nicht nur Kritik – im Gegenteil: Das, was viele dem Film gerne vorwerfen, nämlich dass er zu geschwätzig ist und zu wenig Actionelemente beinhaltet, ist im Prinzip eine Stärke von The Amazing Spider-Man 2: Rise of Electro. Die Konflikte zwischen Peter und Gwen, sowie zwischen ihm und seiner Tante May; die Problematik, seinem Freund Harry helfen zu wollen, ihm aber den ausgesprochenen Wunsch nicht zu erfüllen; die Suche nach Spuren seiner Eltern – all das ist durchaus nachvollziehbar geschildert und füllt viele bisher vorhandene Lücken. Glücklicherweise macht Marc Webb nicht den üblichen Fehler und hält mit sämtlichen Geheimnissen hinter dem Berg. Wie oft schon hat man sich geärgert, wenn ein Protagonist wichtige Dinge nicht mit seiner Herzdame geteilt hat, nur weil er zu ängstlich, überprotektiv oder schlicht dumm war. Peter hingegen erzählt Gwen, welche Dinge sich abspielen und was ihn beschäftigt. Das funktioniert im Übrigen auch deshalb, weil die Figur der Gwen Stacy erneut ein Highlight ist – und das nicht nur, weil Emma Stone sie unnachahmlich spielt, sondern weil das Drehbuch für sie eine starke Rolle bereithält. Ohne Gwen wäre Peter nicht Spider-Man. Ebenfalls und erneut hervorragend ist Dane DeHaan als Harry Osborn. Schon optisch passt er perfekt in die zwiespältige Rolle des guten Freundes von Peter, der einfach nur verhindern will, dass er stirbt und dem dafür jedes Mittel Recht ist.

Marc Webb drehte The Amazing Spider-Man 2: Rise of Electro mit unterschiedlichen Kameras vollständig analog. Zum Einsatz kamen zwei Arriflex-Geräte (235 und 435) sowie eine Panavision Panaflex Millennium XL2. Alle Kameras lieferten 35mm-Filmmaterial, was allerdings über einen echten 4K Scan digitalisiert wurde und zu einem 4K Digital Intermediate führte. Das lag der UHD zugrunde, weshalb es sich hier also um Real-4K-Material handelt. Von der Schärfe und Detailtiefe her sieht man das dann auch deutlich. Nicht nur, dass die Blu-ray ohnehin nicht sonderlich scharf ist und die UHD hier wesentlich besser abschneidet, sind es die vielen feinen Details, die über die UHD zu einem räumlicheren Eindruck führen. Einen Beitrag dazu leistet allerdings auch der erweiterte Dynamikumfang (HDR10), der für eine Anhebung in den Spitzlichtern sorgt und Gesichter deshalb oftmals plastischer vom Hintergrund löst. Die Farben bekamen durch die Integration eines im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraums eine ganz dezente Änderung und wirken jetzt etwas lebendiger. Sie sind gleichzeitig wie das gesamte Bild nicht mehr so dunkel, was für eine wesentlich bessere Durchzeichnung in Schattenbereichen oder düsteren Szenen sorgt – und das, ohne den Schwarzwert maßgeblich zu schwächen. Gesichtsfarben wurden etwas intensiviert, allerdings ohne es zu übertreiben. Womit man leben muss (je nachdem, ob man’s mag oder nicht): Das Filmkorn nimmt über die Ultra-HD deutlich zu, zeigt sich grober und weniger gefiltert.

Während das Bild der UHD von Amazing Spider-Man 2: Rise of Electro wirklich überzeugen kann, gehört die 4K-Scheibe leider zu den Titeln von Anbieter Sony Pictures HE, die hierzulande akustisch downgegradet wurden. Denn während die Originalsprache von dts-HD-MA auf Dolby Atmos aufgewertet wurde, ging’s für die deutsche Synchro von dts-HD-MA runter auf Dolby Digital 5.1. Das ist ärgerlich, unnötig und leider (mal wieder) dem internationalen Markt geschuldet. Denn die UHD ist nicht länderspezifisch, sondern für den globalen Markt angefertigt worden – und da spielt Deutschland halt nur eine untergeordnete Rolle.
Hören tut man dies leider von Beginn an. Denn dort, wo die Blu-ray mit dts-HD-Master-Sound einen voluminösen Flugzeugabsturz und vorherigen Kampf auftrumpft, gibt’s bei der DD-Fassung im Deutschen leider Hausmannskost mit reduziertem Druck und flacheren Effekten. Allerdings gelingt der Sound für eine Dolby-Digital-Spur durchaus annehmbar. Das hat man (beispielsweise bei The Dark Knight oder The Dark Knight Rises) schon deutlich schlimmer gehört. Selbst wenn das letzte Quäntchen an Dynamik fehlt und die Feinheiten zwischen den lauten Action-Effekten nicht ganz so präzise kommen, gelingt die deutsche Fassung dennoch ausgewogen, effektvoll und wuchtig.

Dennoch ganz anders die Dolby-Atmos-Fassung des Originals: Zum einen behält sie die Dynamik der dts-HD-Version auf der regulären Soundebene, zum anderen liefert sie tatsächlich einiges an Höhen-Effekte ab. So hört man beispielsweise schon die Titelmusik zu Beginn aus allen Speakern und auch der Kampf im Flugzeug liefert einige Sounds von oben. Richtig füllig wird es dann in der ersten Spider-Man-Sequenz während der Verfolgung von „Rhino“. Immer wieder zischen die Spinnenfäden über die Heights, ein Hubschrauber fliegt von oben heran und die Schüsse, die Paul Giamatti am Ende abgibt, fetzen auf den hinteren Höhenlautsprechern (13’55). Das ist in der Tat sehr umfassend räumlich, bietet aber auch Anlass für Kritik. Denn oftmals sind Geräusche eher grundsätzlich auf der Höhen-Ebene abgelegt und nicht deshalb, weil es optisch einen Sinn ergibt. Manchmal ist es einfach zu viel des Guten, was auch für den Soundtrack gilt, der fast so laut über die Heights wie über die regulären Surrounds rüberkommt. Im Gegenzug könnte so mancher Spinnenfaden noch exakter auf die Höhe abgelegt werden, was nicht immer der Fall ist, selbst wenn er oberhalb der Kamera entlang schießt.
Max‘ Wutausbrüche gelangen ebenfalls mit 3D-Sound-Elementen zum Zuschauer und seine Verwandlung in Electro lässt elektronisches Bitzeln von überall her kommen 44’50). Cool sind auch die rundum hörbaren Stimmen, die Electro einreden, dass niemand ihn wahrnimmt und respektiert. Und wenn er sich das erst Mal einen Fight mit Parker liefert, bleibt fast kein Stein mehr auf dem anderen, was ausgiebig von Höheneffekten begleitet wird. Noch ein bisschen direkter hätten die Blitze ausfallen dürfen, die Electro im Finale in die Stadt schickt. Diese zischen direkt vom Himmel auf dien Boden zu, werden hier aber kaum von den Heights unterstützt (109’00). Richtig cool klingt es allerdings, wenn der Blitzewerfer kurz darauf mit Spidey Flipper spielt und die Elektropoden ihre Signale rundum abfeuern (112’10). Und auch die Passagiermaschine donnert eindrucksvoll aus den oberen Rears über den Zuschauer hinweg (115’55).