The Beekeeper 4K UHD

Kurt Wimmer hatte mit Die Thomas-Crown-Affäre und vor allem Equilibrium (einem der größten Schläferhits des damals jungen Jahrtausends) so etwas wie Talent gezeigt, wenn’s um das Schreiben von Drehbüchern geht. Bei Gesetz der Rache mögen sich zwar die Geister etwas scheiden, viele halten den Film aber für Gerard Butlers bestes Werk. Und auch Salt hatte noch Fans. Doch danach wurd’s ziemlich dünn. Mit den Remakes zu Total Recall und Point Break zeigte seine Kurve dann endgültig steil nach unten und für das Skript zu Expendables 4 sollte man sich eigentlich in die Ecke schämen. Nicht ganz unähnlich verhält es sich mit Regisseur David Ayer. Dessen Debut Harsh Times war positiv aufgefallen und mit End of Watch lieferte er im Genre des Polizeidramas richtig ab. Nur zwei Jahre später scheiterte er aber, mit Sabotage den Gouvernator Schwarzenegger nach dessen Zeit als Politiker wieder als Actionhelden zu etablieren und ging mit Herz aus Stahl vor allem erzählerisch baden. Sein Suicide Squad hat zwar Fans, die er zum Teil aber sicherlich wieder verloren hat, nachdem er 2020 mit dem unsäglichen Tax Collector auf der Bildfläche erschienen war.
Diese etwas trockene Werkschau der beiden Autoren/Regisseure, die sich für Beekeeper zusammentaten, macht vielleicht etwas transparent, warum wir im jüngsten Jason-Statham-Actioner nicht unbedingt die Perle der Action-Erzählkunst erwarten sollten.

Und, mal ganz ehrlich: Der Imker? Auf was für abstrus-konstruierte Ideen und Filmtitel kommen Drehbuchschreiber eigentlich noch, um uns eine weitere, im Untergrund operierende, „Organisation“ zu präsentieren, die außerhalb der Gerichtsbarkeit für den Schutz der USA zuständig ist? Und natürlich gibt’s in dieser Gruppierung einen Abtrünnigen/Ex-Mitarbeiter oderwasauchimmer, der aufgrund einer schreienden Ungerechtigkeit zur Einmann-Killermaschine mutiert. Was Beekeeper überdies „auszeichnet“ sind seine vollkommen an den Haaren herbeigezogenen „Zufalls“verbindungen. Dass die Tochter der zu Beginn so tragisch verstorbenen Eloise FBI-Agentin ist, ist da noch der kleinste, konstruierte Winkelzug des an absurden Einfällen nicht gerade armen Drehbuchs. Ein wenig wird man den Eindruck nicht los, es hier mit einem John Wick für Arme zu tun zu haben. Denn während der Keanu-Reeves-Actioner eine faszinierende Welt rund um dessen „Killergilde“ erschuf, bleibt in Ayers Film der Bienenzüchter-Geheimbund bloße Behauptung ohne jedes Futter. Warum Wimmer seinen Titelhelden außerdem unbedingt durch sämtliche Instanzen der US-Sicherheitsbehörden pflügen lassen muss, weiß er wohl nur selbst. Dem Film tut’s jedenfalls nicht gut. Es scheint mittlerweile aber vollkommen schnurzpiepwurstegal zu sein, welche noch so an den Haaren herbeigezogene Story man für ein Statham-Vehikel nutzt, denn für kaum einen anderen Darsteller der letzten 20 Jahre darf man behaupten: Wo Statham draufsteht, da ist auch Statham drin. Und so ist es auch in Beekeeper – nur eine Spur härter als sonst. Denn die FSK-18-Freigabe ist nach mehrfach abgeschnittenen Fingern, durchgetrennten Körpern, ausgeschlagenen Zähnen und allerlei anderer „Nettigkeiten“ während der Fights gerechtfertigt. Wer nun erwartet, der britische Hauptdarsteller und Ex-Turmspringer würde hier mehr tun, als in den zahlreichen, thematisch ähnlichen Filmen zuvor, der sieht sich getäuscht. Aber, mal im Ernst: wer würde das wirklich erwarten? Nein, der Herr Statham macht Business as usual. Und das immerhin tut er unablässig, zuverlässig und ohne große Ausrutscher nach oben oder unten. Dafür, dass er mittlerweile mit 56 Jahren auch nicht mehr zu den allerjüngsten Handkanten- und Beinschwingern gehört, erledigt er seine Stunts nach wie vor zu einem großen Teil selbst und scheut die blauen Flecke in den Auseinandersetzungen mit seinen Schauspielkollegen nicht. Ein paar der Kampfszenen (vor allem die knackig-kurzen) machen wirklich Spaß und Statham zeigt sich nach wie vor schnell und wendig.

Und eigentlich fängt es gar nicht mal schlimm an. Die erste halbe Stunde nimmt sich erstaunlich viel Zeit für die Exposition und schafft es, mit ein paar wenigen Szenen eine Bindung zwischen Adam und Eloise herzustellen. Die ersten beiden Actionsequenzen funktionieren ebenfalls noch – zum einen durch den Gerechtigkeitssinn (im Falle der ersten Szene) und zum anderen durch das kleine und atmosphärisch-spannende Szenario im Schuppen. Doch selbst bis dahin muss man über kilometertiefe Logiklöcher hinwegsehen (ACHTUNG LEICHTE SPOILER ENTHALTEN): Nur ein weiterer Anruf im Callcenter und das Ding fliegt durch einen Funken in die Luft? Was, wenn dieser Anruf so früh kommt, dass selbst Adam nicht mehr rauskommt? Und wie kommt es, dass Verona trotz krasser Befangenheit nicht von dem Fall abgezogen wird? Und warum noch gleich ist der erste Callcenter-Teamleiter seinem Boss Derek dermaßen hörig?
Spätestens nach einer Stunde wirkt Beekeeper dann aber viel zu groß angelegt, überfrachtet und (wie erwähnt) an sämtlichen Haaren herbeigezogen. Zudem tonal unausgewogen. Denn während das Skript eigentlich bemüht ist, der durchaus realen Phishing-Thematik etwas überzogenen Humor anzudichten, konterkariert Ayer das mit seiner bierernsten Inszenierung und erstickt den Witz im Keim. Wobei die zahlreichen Bienen-Anspielungen (vor allem im O-Ton) ohnehin nur ein müdes Lächeln hervorrufen. Die Figuren in Beekeeper sind derart klischeehaft, dass es eigentlich eine Actionkomödie hätte werden müssen. Doch irgendwie passen das furchtbare Skript und die Regie zu keiner Zeit zusammen. Selbst eine bewusst überzogene Szene wie das Aufeinandertreffen des alten und der neuen Beekeeperin wirkt nicht witzig, sondern albern und unpassend. Was auch für den Callcenter-Boss in Boston gilt, der mit seinen Genitalsprüchen schon nach zehn Sekunden derartig nervt, dass man sich fragt, wo Adam endlich bleibt. Noch etwas vergessen? Ach ja, der Schnitt ist mitunter dilettantisch. Das Einzige, das man hier wohlwollend feststellen mag, sind am Ende ein paar der Action-/Fightszenen, ein gewohnt routinierter Jason Statham und ein Josh Hutcherson, der immerhin versucht, so etwas wie einen fiesen Antagonisten zu geben. Was wirklich zu denken gibt, ist, wenn der verdiente Jeremy Irons im Bonusmaterial davon spricht, dass es eine „fantastic story“ ist. Man kann nur hoffen, dass er solche Sätze zu solchen Skripten nur aus Werbegründen sagt – ein Mann, der einst in Filmen spielte, die WIRKLICH fantastische Drehbücher hatten.

The Beekeeper kam in den USA über Warner Bros. ins Heimkino, was nahelegt, dass Dolby-Atmos-Spuren vorhanden sind. Nicht unbedingt jedes Mal, wenn LEONINE hierzulande einen Titel lizenziert, wird dieser auch übernommen. Doch beim Statham-Actioner hat man es getan. Wir erhalten also Dolby Atmos für beide Sprachen bereits über die Blu-ray.
Die Bewertung der beiden Tonspuren fiel an dieser Stelle etwas schwer und ist auch noch nicht ganz abgeschlossen, da noch ein Versuch ansteht, den ich beizeiten hier verkünden werde.
Was auffällt, ist, dass in den Dialogen die deutsche Version weniger dynamisch und voluminös klingt. Das ist aber nicht selten so. Außerdem hat man den Sound beim Fight mit den FBI-Beamten nach etwas über einer Stunde gegenüber dem O-Ton etwas reduziert – zu hören vor allem, wenn man den Center isoliert betrachtet. Ansonsten bewegen sich beide Tonspuren oft auf einem ähnlichen Niveau. Subjektiv hört sich die deutsche Fassung öfter sogar lauter, oft präsenter und dynamischer an, was allerdings gegen einen vorgenommenen Messschrieb der Frequenzgänge spricht, der anderes abbildet. Hierzu wird es aber noch einen abschließenden Test geben.
Dennoch kann man insgesamt mit der Synchro (mit Ausnahme des amateurhaften Sprechers von Special Forces Mann Pettis) durchaus sehr gut leben. Vor allem, weil der Tiefbass wirklich ordentlich ins Heimkino pumpt. Die Explosion nach 25 Minuten und vor allem die Szene bei 67’30 lassen das Heimkino ordentlich erzittern. Was grundsätzlich anstrengend ist, ist der Score, der viele Soundeffekte überfährt und oft viel zu dominant ist. Auf den Surroundspeakern könnte zudem insgesamt mehr los sein. Was uns zur Nutzung der Heights bringt. Und womit anders als mit surrenden Bienengeräuschen nach drei Minuten könnte es beginnen? Das Surren und Schwirren wird in Gemeinschaft mit den anderen Speakern zur atmosphärisch kribbeligen Angelegenheit. Dann bleibt es allerdings erst einmal eine Weile lang still. Es dauert bis zum ersten Kampf nach etwas über 23 Minuten, bis ein paar Faustschwünge und krachende Stühle aus den Heights zu vernehmen sind. Das Telefon bei 24’50 und die Explosion kurz darauf liefern dann auch ein paar Sounds ins Heimkino. Richtig fetzig wird’s nach 31 Minuten kurz, wenn Tausende Bienen Richtung Himmel fliegen. Bei 36’10 gibt es dann Klangschalen auf die Ohren und zehn Minuten später scheppert ein Gewitter mitsamt Regen aufs Dach der Tankstelle. Ansonsten bietet Beekeeper gar nicht allzu viel Gelegenheit für ausufernde 3D-Sounds. Und wenn es mal was gäbe, ballert der aufdringliche Score es zu (64’50). Bei 65’04 gibt es dann mal eine Alarmsirene und nach 65’50 pfeifen die zahlreichen Geschosse an Adam und dem Zuschauer vorbei. Der Aufzug darf kurz darauf ebenfalls effektvoll von oben heruntersausen und bei 80’33 gibt es dann mal für einen kurzen Moment einen flappenden Hubschrauber. Zwei Minuten später hört man immer wieder die Motorengeräusche des LKW, unter den sich Adam schnallt. Bei 90’55 ballert dann noch mal ein Gewehr knackig von oben und die dazugehörige Panik hört man ebenfalls aus den Heights.

Beekeeper wurde mit der ARRI Alexa 35 aufgenommen, die mit 4.6K aufzeichnet. Ausgehend davon wurde ein 4K-DI erstellt, das per HDR10 und einem im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum auf die Ultra HD Blu-ray gelangte. Gegenüber der Blu-ray ist die HDR-Disk einen Hauch, aber nicht wirklich merklich dunkler eingepegelt. Dafür fällt sofort auf, wie viel feiner das Digitalrauschen eingefangen ist. Während die Blu-ray hier eher grobes Rauschen im Himmel einfängt, gibt’s bei der UHD Blu-ray ein homogeneres und feineres Bild. Dazu muss man nicht zweimal hinschauen, um mehr Auflösung zu erkennen. Die Blumen im Bett bei 20’12 sind als solche erkennbar und haben definierte Blüten. Die Blu-ray zeigt dort einfach runde „Etwasse“. Besonders deutlich erkennbar ist es an den Diagonalstreben hinter der Glasfront im ersten Stock. Die Blu-ray zeigt die diagonal verlaufenden Stangen gar nicht, bzw. vermatscht sie. Die 4K-Scheibe lässt sie klar erkennen. Noch einmal sehr auffällig ist das Crime-Scene-Flatterband bei 49’46, das ohne jede Ungleichmäßigkeit klar abgebildet und perfekt lesbar zum Betrachter kommt. Das gilt in derselben Szene auch für die Lochbänder des kaputten Tankstellendachs und den Zaun im Hintergrund. Was Farben und Kontraste angeht, kommt die HDR-Scheibe mit etwas brauneren Hauttönen und dezent satterem Rot. Ansonsten bleibt es farblich auf einem vergleichbaren Niveau.