The Dinner

Die Story kommt euch bekannt vor? Das könnte daran liegen, dass Roman Polanski vor fünf Jahren mit Gott des Gemetzels ebenfalls zwei Ehepaare aufeinander prallen ließ, die über die körperlichen Streitigkeiten ihrer Kinder sprechen wollen und am Ende selbst jede angeblich erwachsene Kontrolle über sich verlieren. Oren Moverman (Love & Mercy) nutzt zwar eine andere Prämisse, in dem er die Kinder nicht als Kontrahenten, sondern als Komplizen einer Gräueltat schildert, doch das, was die Eltern in The Dinner daraus „machen“, ähnelt durchaus Polanskis Werk. Weitere Varianten in der Geschichte, die auf dem Roman Es ist angerichtet von Hermann Koch basiert, sind die Tatsache, dass die Väter Brüder sind und sich ohnehin nicht mögen. Außerdem bekommt das Spiel eine pikante Note: Immerhin bangt einer der beiden Herren um seine politische Zukunft, wenn die Tat der Söhne ans Licht kommen würde. Die Väter können sich gar derart nicht mögen, dass Paul den Gang zum gemeinsamen Restaurantbesuch mit den großen Kriegen und düsteren Zeiten der Weltgeschichte vergleicht. Natürlich spricht aber auch ein bisschen der Neid aus seiner Stimme, wenngleich er sich das nicht eingestehen möchte. In Person von Steve Coogan mutiert dieser Paul zum weltgrößten Zyniker, der schon den KELLNER mit peinlichem Wissen und ebensolchen Witzen über die Feinschmeckerküche kompromitiert. Er steht damit für das moralische Gewissen des Zuschauers, was allerdings schon bald einen knacks bekommen wird.

Ohnehin ist es nicht einfach, dem Film zuzuschauen, denn der Fremdschämfaktor ist generell groß. Stan manövriert seinen Bruder und die Frauen immer wieder in Situationen, die man selbst auch als extrem unangenehm empfinden würde. Inszenatorisch teilt Moverman seinen Film auf wie ein gutes Menü. Es beginnt mit dem Aperitif, zu dem das Vorstellungsprozedere abgehalten wird. Während der Vorspeise gibt es betretenes Schweigen und ein paar Anfeindungen und der Hauptgang liefert die ersten Wahrheiten. Käsegang und Dessert rücken dann endlich raus mit der Sprache und zeigen, dass keiner der Erwachsenen ein moralisches Vorbild wäre – inklusive der Mütter. So hält Claire die Tat der Jungs nicht mal für Mord oder Totschlag, sondern für einen Unfall. Sie legt sich die Argumente zurecht, wie sie es braucht, um ihren Jungen reinzuwaschen. Zwischendurch streut er immer wieder Rückblicke auf die Tat der Kids ein und zeigt retrospektiv auch Stationen von Pauls Leben. Das legt zum einen die Beziehungen zwischen den einzelnen Personen offen und lässt nach und nach tief in die Seele der Charaktere blicken. Allerdings hätten es 90 Minuten auch getan. Das Erzähltempo selbst ist schon langsam genug, weshalb viele Rückblicke die Geduld ein bisschen strapazieren. Und der gemeinsame Besuch der Brüder in Gettysburg, um den „Krieg“ zwischen Paul und Stan zu schildern, ist nicht nur redundant, sondern auch inszenatorisch ein Fremdkörper. Es dauert am Ende auch viel zu lange, bevor klar wird, warum man sich eigentlich getroffen hat und das eigentlich anvisierte Gespräch lässt arg auf sich warten. Wäre da nicht Steve Coogan, dessen Paul am deutlichsten charakterisiert wird und der seine Figur nuanciert spielt, bräuchte man noch mehr Sitzfleisch als ohnehin schon.