The Moon 4K UHD [Steelbook]

Südkorea steht häufig für herausragende Dramen. Themen, die mit den sozialen Schichten dealen oder die familiäre Dynamiken behandeln, werden oft international anerkannt oder ausgezeichnet. Parasite ist dafür das beste Beispiel. Natürlich kommt auch Kampfkunst-Action gerne mal aus südkoreanischer Produktion. Was man jedoch eher selten sieht, ist realistisch untermalte Science-Fiction. Und das wollte Regisseur Kim Yong-hwa (Along With the Gods) ändern. Schon während seiner Arbeit an Along With the Gods überlegte er, dass er sich seinen Jugendtraum, einen Film über den Mond zu inszenieren, damit kombinieren wollte, eine eigentlich fantastische Story auf einem realistischen Setting fußen zu lassen. Außerdem wollte er nach AWtG dem Publikum etwas zurückgeben und ihm ermöglichen, zufriedenstellende audiovisuelle Erlebnisse im Kino zu erfahren. Um dem Film so viel Realismus wie möglich zu verleihen, arbeitete man mit Forschern des Korea Aerospace Research Institute und des Korea Astronomy & Space Science Institute zusammen. Vor allem bezüglich des Shuttles und des Mondfahrzeugs wollte man so akkurat wie möglich arbeiten. Ebenfalls außergewöhnlich: Als erster Film aus Südkorea verwendete man für The Moon IMAX Kameras sowie entsprechend hochauflösende Objektive und wählte ein raumfüllenderes Bildformat. Davon profitieren die Weltallszenen und jene auf dem Mond tatsächlich maßgeblich. Außerdem versuchte man, die Schauspieler in echte Sets zu stellen, anstelle sie permanent vor grünen oder blauen Leinwänden agieren zu lassen. Mit lediglich 20 Mio. Dollar Budget war The Moon ein wirklich ambitioniertes Projekt, was Umfang und Realisierung angeht. Und es spiegelt auch ein wenig die Geschichte der südkoreanischen Raumfahrt wider. Denn was 2023 mit dem erfolgreichen Start einer Satelliten-Trägerrakete geglückt war, endete 2010 noch in einem Misserfolg, als eine Rakete zwei Minuten nach dem Start explodierte. 

Das Gute: Man sieht The Moon an, dass man sich um eine hohe Wertigkeit bemüht hat. Vom Grundsatz her muss sich der südkoreanische Film auch nicht vor wesentlich teureren US-Produktionen verstecken. Allerdings lässt sich Kim zu Beginn durchaus Zeit, um seine (nicht gerade sehr komplizierte) Story auf den Weg zu bringen. Es müssen einige Figuren untergebracht werden. Vom überambitionierten Vorsitzenden der Weltraumbehörde über den gebrochenen Ex-Leiter der gescheiterten Operation bis hin zu den Raumfahrern selbst. Es dauert lange, bis das Geschehen auf die Mondoberfläche wechselt und bis dahin gibt’s eine Menge Pathos-Gerede. Was für Filme aus Südkorea nicht unüblich ist. Die Familie wird hochgehalten und der Stolz, fürs eigene Land etwas Unglaubliches zu schaffen, erfüllt die jungen Männer, die sich für die Mission vorbereiten (und natürlich auch deren Dialoge). Man muss sich schon ein bisschen durch diese Floskeln durchkämpfen, die zu klebrig-pathetischer Musik aufgesagt werden. Und die Ansprache/Durchsage nach dem erfolgreichen Landemanöver auf dem Mond ist schon wirklich schwer zu ertragen. Auf der anderen Seite ist ein Armageddon von Michael Bay auch nicht wirklich anders. Und sobald das Geschehen ins All wechselt, ändern sich auch die Dialoge ein wenig. Da werden dann auch mal lockere Sprüche gerissen, die man bei den Kollegen aus Hollywood auch gehört hätte. Wirkliche Kraft entfaltet The Moon tatsächlich, sobald Unglücke passieren. Die Inszenierung der ersten Explosionen im All ist packend und der beginnende Überlebenskampf der drei Protagonisten lässt die Dramatik erahnen. Vielleicht agiert Boyband-Sänger Do Kyung-soo in der Hauptrolle bisweilen etwas zu hysterisch, aber die Enge innerhalb der Raumkapsel und seine Verzweiflung sind durchaus spürbar.

Wer den Weg des Films außerdem durch all den Pathos hindurch beschreitet, wird mit einer wirklich atemberaubenden Actionsequenz belohnt, die vielleicht nicht immer physikalisch ganz korrekt geschildert wird, aber ungemein spannend inszeniert ist. Wenn Sun-woo mit dem Mondfahrzeuge in einen Meteoritenschauer gerät, ist das so fetzig inszeniert, dass die Verfolgungsjagd in Ad Astra dagegen wie ein Schneckenrennen wirkt. Da sich an diese Sequenz gleich die nächste Actionszene anschließt, kommt man für rund 20 Minuten nicht mehr aus dem Luftanhalten raus. Für diese Phase des Films vergisst man dann komplett, dass man nicht in einer US-Produktion beiwohnt. Da der Atmos-Sound hier sehr aggressiv mitarbeitet, ist die Sequenz auch akustisch wirklich packend geraten. Zudem die meisten (wenn auch nicht alle) CGIs erstaunlich gut funktionieren. In jedem Fall darf man überrascht sein, was man mit 20 Mio. Dollar so umzusetzen in der Lage ist. Dass sich die letzten 20 Minuten wieder im krassen Pathos suhlen und man sich auch mal fragen darf, warum eine Drohne auf dem Mars so lange ohne Akkuladung auskommt, wird einige stören. Ebenso, dass der Film es mit der Physik auf dem Mond wirklich nicht allzu genau nimmt. Wer über solche Dinge aber hinwegsehen kann, der wird mit einem erstaunlich kurzweiligen Film belohnt.

The Moon lief auch in den Kinos bereits mit einer Atmos-Abmischung. Capelight hat die koreanische Fassung entsprechend fürs Deutsche in eine Atmos-Fassung portiert. Und die klingt ungemein räumlich. In der Einsatzzentrale kommen Stimmen und Geräusche von überall und man fühlt sich, als sei man mitten im dramatischen Geschehen. Auch die Innenraumszenen im Shuttle bieten eine tolle Atmosphäre. Dort geht es natürlich gedämpfter und dumpfer zu. Wenn während der Außenmission mal etwas an die Außenhülle poltert, wird das bei Sun-woo akustisch entsprechend atmosphärisch dargestellt. Auch über den Tiefbass darf man sich freuen. Die Explosionen des Treibstoffs bieten durchaus Bums (mal abgesehen davon, dass man im Weltraum eigentlich ohnehin nichts hören würde). Während der Landung der Mondkapsel geht’s dann nochmals druckvoller zu, was auch vom aufbrandenden Soundtrack dynamisch unterstützt wird. Beim Meteoritenschauer nach gut einer Stunde sowie beim Helikopter bei 22’50 dürfen die Subs dann erneut kräftig zupacken. Das macht in Summe (bis auf die nicht immer ganz glückliche deutsche Synchro) richtig Spaß und kommt dynamisch rüber. Und es wird von der sehr griffigen Höhen-Ebene ergänzt. Den ersten echten 3D-Sound bieten die Außenaufnahmen am Shuttle, wenn nach knapp sechs Minuten die Funkgespräche von oben zu hören sind. Kurz darauf gibt’s ein Rumpeln von außen. Die Stimmen, die während der Außenmissionen über den Funk hereinkommen oder jene, die als Lautsprecherdurchsagen in der Einsatzzentrale auf der Erde zu hören sind, werden stets auch aus den Heights begleitet, sodass ich deren Einsätze nicht ausnahmslos hier niederschreibe. In Summe sind das allerdings durchaus sehr viele Szenen. Klasse sind die sehr immersiven Atemgeräusche, die man hin und wieder hört, wenn die Kamera in die POV-Sicht innerhalb eines Helmes geht. Richtig fetzig ist außerdem der Helikopter nach 23 Minuten, dessen Rotoren herrlich über den Köpfen flappen. Während der Landung der Mondkapsel gibt es dann erneut viele Lautsprecher-/Funkdurchsagen und auch das Zünden einer Düse ist dann mal von oben zu hören. Der Score spielt während der dramatischeren Szenen übrigens ebenfalls munter aus den Höhenspeakern mit. Erneute Signale gibt’s immer dann, wenn die Drohne über der Mondoberfläche schwebt oder der Meteoritenschauer effektvoll niedergeht. Sämtliche 3D-Sounds sind stets korrekt gesetzt. Auch die Stimmen, die aufgrund von Lautsprecherdurchsagen oder Bordfunk von oben zu hören sind, brechen immer dann ab, wenn man die Personen dann im Close-up in die Kamera sprechen sieht. Diese Kamerapositions-Wechsel, die teils während gesprochener Sätze stattfinden, führen ganz selten mal zu abgerissenen S-Lauten, was man aber auch nur hört, wenn man die obere Ebene isoliert laufen lässt.

Wie oben bereits erwähnt, wurde The Moon digital gefilmt. Wie man, wenn man etwas recherchiert, erfahren kann (und das würde zumindest auch etwas das gewählte Bildformat erklären), wurde im IMAX-Format gedreht. Da der Film nahezu rauschfrei ist, liegt die Vermutung nahe, dass man nicht mit analogen IMAX-Kameras gefilmt hat, sondern mit digitalen. Das wiederum legt nahe, dass es sich um eine ARRI Alexa 65 gehandelt haben könnte. Nehmen wir das an, lag die Ausgangsauflösung bei 6.5K. Da nicht bekannt ist, ob über ein 4K-DI gemastert wurde, bleibt hier nur die Mutmaßung anhand der Bilder, die man über die UHD Blu-ray zu sehen bekommt. Was sicher gesagt werden kann: Die HDR-Scheibe kommt mit HDR10 und Dolby Vision sowie einem im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum. Gegenüber vielen anderen Titeln ist The Moon nicht wesentlich dunkler abgemischt worden. Im direkten Vergleich mit der Blu-ray sind es nur geringfügige Helligkeitsunterschiede, de aber sehr wohl für eine sichtbar bessere Durchzeichnung auf den hellen Oberflächen sorgen. Wo die Blu-ray teils deutlich überstrahlt, arbeitet die 4K-Disk Details noch heraus. Gut zu sehen ist das bspw. bei 43’02, einer Szene mit vielen Weißschattierungen. Gut sichtbar, wie viel mehr Struktur bereits auf dem Overallrücken zu sehen ist. Ganz zu schweigen von der Fassade des KASC-Gebäudes links. Die Quer- und Längsfugen sieht man über die Blu-ray nahezu gar nicht. Durch die bessere Durchzeichnung und die harmonischer gemasterten Hellanteile des Bildes wird auch das Digitalrauschen sichtbarer als bei der Blu-ray. Und das ist hier kein „Schaden“, sondern ein echtes Plus. Während die Blu-ray immer wieder einen etwas soften Eindruck hinterlässt und man ein wenig an Rauschminderung denkt, kommt die UHD Blu-ray mit dem ganz dezenten Digitalrauschen filmischer und echter rüber. Wohlgemerkt ist das Rauschen minimal. Aber eben sichtbar, was den Film organischer wirken lässt. Während der Anfangsszenen mit den „Interviews“ der Darsteller und den vielen Close-ups während der Außenmission zeigt die UHD Blu-ray fast fotorealistische Abbildungen der Schauspieler. Hier gibt’s nahezu Referenzwerte und gar nichts zu kritisieren. Die „Fehler“, die man bei der Blu-ray bemängeln konnte, sind über die 4K-Disk nicht verschwunden. Der Raketenstart bei 3’45 gerät allerdings eine Spur souveräner, die Artefakte sind aber immer noch deutlich erkennbar. Da die Bandingprobleme bei 1’54 ebenfalls immer noch vorhanden sind, muss man hier davon ausgehen, dass weder die Blu-ray noch die UHD Blu-ray (und mithin das Mastering durch Capelight) dafür verantwortlich sind, sondern die Artefakte bereits im Ausgangsmaterial der (vermutlich Archivszenen) vorhanden waren. Da sich die digitalen Fehler auch nur innerhalb der ersten fünf Minuten abspielen, kann man damit auch relativ gut leben. Geht es ins All, sorgen die helleren Spitzlichter für sichtbar mehr Strahlkraft. Dazu ist das All satter schwarz und die Mondoberfläche liefert mehr Schattierung. In Summe ein wirklich gutes Bild der UHD Blu-ray, wenn man über die (vermutlich im Ausgangsmaterial) vorhandenen Artefakte zu Beginn hinwegsieht.