Transformers: Aufstieg der Bestien 4K UHD

Als Michael Bay 2007 mit Transformers die Kinos enterte, hätte viele vermutlich nicht geahnt, was aus dem Franchise über ein paar Maschinen, die sich auf der Erde als Autos, LKWs oder Flugzeuge inkognito bewegen, über die Jahre werden würde. Doch weil “Hirn aus, Action an” immer ein Garant für erfolgreiche Kinoergebnisse ist, gab es bisher sechs Filme im Franchise – das Spin-off Bumblebee eingeschlossen. Nimmt man dieses jedoch heraus, hat Bay bisher bei allen Filmen Regie geführt, weshalb Transformers: Aufstieg der Bestien durchaus als Zäsur gesehen werden darf. Erstmals übernimmt ein anderer Regisseur das Zepter innerhalb der Filme, die sich um Optimus Prime drehen. Steve Caple jr. debütierte 2016 mit The Land und ließ 2018 Creed II folgen. Dass er für seinen dritten Film gleich über 200 Mio. Dollar Budget verfügen würde, hätte er sich vermutlich auch nicht gedacht. Und trotz der deutlich sinkenden Kurve in puncto Kinoeinspiel geriet sein Einstand ins Franchise nicht zum befürchteten Mega-Flop in einem Jahr, in dem gefühlt jeder zweite Film für das produzierende Studio eine Vollkatastrophe war. Mit einem Einspiel von 440 Mio. dürfte Paramount knapp auf die Gewinnstraße gekommen sein. Und das, obwohl man sich als Zuschauer durchaus an Neues gewöhnen muss. Denn Transformers: Aufstieg der Bestien dient quasi als Bindeglied zwischen Bumblebee und Transformers. Er verbindet das Spin-off mit dem ursprünglichen Start der Serie aus chronologischer Sicht, spielt sieben Jahre nach Bumblebee und 13 Jahre vor Bays erster Adaption. Ausgenommen Optimus Prime und Bumblebee bekommt man es mit einer Reihe neuer Figuren und vor allem neuer menschlicher Charaktere zu tun.

Der Quasi-Neustart tut dem Franchise gut und eröffnet (ebenso wie bei Bumblebee) eine Reihe von Möglichkeiten, auch das Setting der 90er mitzunehmen und zu bedienen. Das geschieht selbstverständlich zum einen über den Soundtrack, zum anderen aber auch die Kostüme, die verwendete Technologie und das Setdesign. Und so gibt’s eine ganze Menge zu entdecken – alleine schon beim Betrachten der Computer, die hier zum Einsatz kommen, werden nostalgische Gefühle geweckt. Zwar wird das in Summe nicht überstrapaziert, weil Aufstieg der Bestien durch die Transformers und deren Technik immer noch wie ein Film aus der Zukunft wirkt, aber ein paar nette Gags hält es dennoch parat. Und dass hier ein alter VW T1 und eine Replika eines Porsche Carrera RS 3.8 zum Einsatz kommen, lässt Oldtimerfans das Herz höher schlagen. Allerdings dürften die sich gleich wieder etwas irritiert abwenden, wenn ausgerechnet der Carrera RS 3.8 die albernsten Checker-Dialoge vom Stapel lässt, die sich Drehbuch und Synchro einfallen lassen konnten. Und wo wir bei albern sind: Dominique Fishback in der Rolle der Elena nervt. Warum müssen Frauenrollen in den allermeisten Actionfilmen immer so furchtbar stereotyp hysterisch angelegt oder übertrieben taff geschrieben sein? Gibt’s im Drehbuchautoren-Einmaleins keine Grauzonen?

Bei Noah Diaz, der von Anthony Ramos gespielt wird, funktioniert das immerhin halbwegs gut. Er macht eine Entwicklung durch und darf sowohl Verletzlichkeit als auch Kampfgeist beweisen. Gerade seine Verbindung zum kranken jüngeren Bruder haucht seiner Figur Leben ein und lässt ihn nahbar werden. Natürlich ist das immer noch unterbelichtet, aber im Bereich eines Actionfilms reichen ja schon kleinere Hinweise auf Charaktertiefe, um sich ein wenig vom Einerlei abzusetzen. Eine schöne Dynamik entsteht in Aufstieg der Bestien auch dadurch, dass Optimus Prime noch kein ausgewiesener Menschenfreund ist – eher im Gegenteil. Erst die Begegnung mit den Maximals lässt ihn in seinem sturen “Vertraue niemandem” innehalten. Die Erklärung dazu ist zwar ein bisschen dünn, aber was will man von einem Roboter auch anderes erwarten, der nur Gut und Böse kennt. Was wirklich gut funktioniert, sind die Actionszenen – eben weil sie etwas reduziert und nicht mehr so völlig absurd übertrieben sind wie zuletzt bei Bay. Da die einzelnen Setpieces visuell sehr unterschiedlich sind, wirkt es auch nicht wie ein beliebiges Einerlei. Und über weite Strecken funktionieren auch die CGIs recht gut. Was die Antagonisten angeht, ist Unicron vielleicht eine zu diffuse Bedrohung. Sein Stellvertreter Scourge agiert jedoch schön böse, unbarmherzig und hat mit seiner Neigung zu Transformers-Trophäen einen schön schurkigen Fetisch.

Es ist keineswegs unüblich für Anbieter Paramount, dass die Blu-ray eines Films noch mit Dolby Digital Tonspur fürs Deutsche erscheint, bzw. auskommen muss. Und im Prinzip kann auch eine DD-Fassung für richtig dynamische Aktionen im Heimkino sorgen, wenn es gut gemacht und sauber kodiert ist. Und was Paramount hier für Transformers: Aufstieg der Bestien abliefert, ist allererste Dolby-Digital-Sahne. Ganz ehrlich: Viel besser, dynamischer und wuchtiger kann eine relativ stark komprimierte Tonspur nicht klingen. Schon das Introkapitel mit den donnernden Basssounds, der tiefen und sonoren Stimme sowie den Fights zwischen den Transformers lässt das Heimkino mächtig erzittern. Hier und da könnte im Hochtonbereich etwas mehr Brillanz vorhanden sein, doch wer diese Tonspur isoliert und ohne Info, dass es sich um DD handelt, vorgespielt kommt, wird Tränen in den Augen haben, wenn er parallel an die akustische Grütze denkt, die Disney seit Jahren (mit einem weniger stark komprimierten Ton) abliefert. Die Abschlusssequenz des ersten Kapitels, die auf ein Grollen hinausläuft, bietet derart viel Bass und Wucht, dass man wirklich freundliche Nachbarn haben sollte. Und, Überraschung: Die DD-Fassung hat bei gleicher Lautstärke mehr Bums als die englische Atmos-Fassung mit True-HD-Kern. Und zwar rund 4-5 dB mehr Bums. Die englische Fassung ist im Hochton ein wenig differenzierter, aber im Bass bei Referenzlevel weit weniger brutal.

Transformers: Aufstieg der Bestien wurde digital gefilmt, wo real gefilmt wurde. Zur Anwendung kam eine Arri Alexa Mini LF, die mit 4.5K aufzeichnet. Das Ganze kam über ein 4K-DI auf die Scheibe und wurde von Paramount mit HDR10 und Dolby Vision inkl. erweitertem Farbraum im Rahmen von Rec.2020 gegradet. In der Praxis ist das Bild der HDR-Scheibe zwar dezent dunkler, aber keineswegs zu dunkel oder gar problematisch in der Durchzeichnung. Die Stimmung über Manhattan bei 6’18 ist etwas nachmittäglicher und passt damit besser zu den langen Schatten auf den Gebäuden, wenn man es mit der Blu-ray vergleicht.
Die Auflösung ist bei den Totalen sichtbar besser. Manhattan zeigt die Details und Fensterreihen auf den Wolkenkratzern sichtbar besser aufgelöst und plastischer. Hier kommt die Blu-ray nicht mit. Noch eindrucksvoller wird das bei der nächtlichen Sicht auf New York zu Beginn von Kapitel drei. Paramount war schon immer für recht dynamische Spitzlichter bekannt. Und die hunderte von Lämpchen, die man hier zu Gesicht bekommt, liefern so viel mehr an Dynamik, dass man sich bei der Blu-ray verwundert die Augen reibt. Auch der Schwarzwert ist um Längen knackiger, die Auflösung hier ebenfalls sichtbar besser, sodass der Unterschied hier wirklich sehr deutlich zugunsten der HDR-Scheibe ausfällt. Richtig heftig wird’s bei der Vogelperspektive kurz darauf (15’56): Wo bei der Blu-ray sogar die Zebrastreifen schon verschwimmen und nicht mehr aus einzelnen Segmenten zu bestehen scheinen, differenziert die UHD Blu-ray klar und deutlich. Autos und Fußgänger sind keine undefinierten Matschhaufen mehr, sondern als solche zu erkennen. Durch den besseren Schwarzwert nimmt auch die Grünbetonung in dunklen Szenen etwas nach (ist aber dennoch nicht ganz getilgt). Farben sind insgesamt durchaus kräftiger und das Encoding ist Paramount dieses Mal gut gelungen. 

Löblich, dass Paramount bei einem akustisch so eindrucksvollen Titel auch fürs Deutsche eine Atmosspur integriert – selbst wenn’s “nur” für die UHD Blu-ray der Fall ist. Interessant war hier jetzt die Frage, ob die deutsche Atmos-Spur sich in puncto Wucht an ihr DD-Pendant der Blu-ray anpasst und gegenüber der englischen Fassung mehr Kraft liefert oder ob sich die beiden Atmos-Fassungen einander angleichen. Die gute Botschaft: Die deutsche Atmos-Spur ist ebenfalls lauter. Rund 5 dB sind es in den lauten Actionszenen hier ebenfalls. Ohne die Möglichkeit zu haben, zu messen, ob es “nur” eine höhere Lautstärke ist oder tatsächlich mehr Dynamik, fühlt sich die deutsche Fassung subjektiv satter an. Jedenfalls vermisst man hier nichts. Gar nichts. Schon lange rockte die reguläre Ebene einer Atmos-Tonspur nicht mehr so wie bei Transformers: Aufstieg der Bestien. Dabei klingt es im Hochtonbereich auch ein wenig feiner als bei der DD-Spur und einzig die Synchronstimmen sind ein wenig dünner als im Original. Aber das ist nun wirklich Meckern auf allerhöchstem Niveau. Apropos Stimmen: Was leider überhaupt nicht geht, ist die amateurhafte Synchro von Arcee. Der einzige weibliche Autobot wird von Autorennfahrerin Sophia Flörsch gesprochen und man darf sich fragen, warum die deutschen Dependancen von Filmanbietern immer wieder glauben, es sei eine gute Idee (semi)prominente Sportler als Synchronsprecher einzusetzen. Wie drastisch der Unterschied zwischen Profi und Amateur ist, hört man bei weiblichen Terrorcon Nightbird. Die von Carolina Vera eingesprochene Figur spricht um Welten besser als es Arcee tut. Akustisch hat das natürlich keinen Einfluss und spätestens im Showdown wird man von einem wirklich fast perfekten Ton förmlich weggeblasen. Dazu gehören auch die Sounds auf der Höhenebene. Schon die Paramount-Buchstaben setzen sich genial vertont zusammen. Wenn nach 80 Sekunden der Planetenzerstörer zu rotieren beginnt und kurz darauf Geschosse und die skorpionartigen Bots auf den Planeten rauschen, gibt’s ebenso reichlich Sounds von oben wie beim Flügelschlag des Adlers. Nach knapp sechs Minuten dringt dann die Stimme von Scourge deutlich von oben zum Zuschauer. Richtig fetzig wird’s auch beim Energiestrahl nach 22’25, der das Heimkino maximal ausfüllt. Springt der Porsche nach etwas über 25 Minuten über die Kamera, wird auch das akustisch korrekt von oben begleitet – Transformers: Aufstieg der Bestien macht hier alles richtig, was The Flash falsch (oder einfach gar nicht) gemacht hat. Dazu kommen die zahlreichen Transformers-Umwandlungs-Sounds, die immer auch mit von den Heights kommen, sobald sie oberhalb der Kamera stattfinden. Nach 36’35 darf dann auch Scourge mal wieder sonor von oben herab sprechen und kurz darauf gibt’s schnarrende Sounds bei der Einblendung des HUDs. Der Score gesellt sich immer dann hinzu, wenn es dramatischer wird und bei 38’38 feuert es splitterndes Glas direkt ins Heimkino. Noch beeindruckender ist aber die Stimme Unicrons nach 48’35, die sogar die Subs sehr deutlich und kräftig anregt. Das Gleiche gilt für Stratosphere, der nach 55 Minuten kräftig über die Köpfe donnert, bevor er auf seine unnachahmliche Art und Weise landet. Im seinem klapprigen Inneren geht es dann kurz darauf ebenso geräuschvoll zu wie beim Vorbeiflug der Kamera an seinen Propellern. Das gibt’s in der Form noch einmal etwas später und nach etwas über 80 Minuten kommt das Flügelschlagen von Airazor rabiat rüber. Während des großen Fights auf offener Ebene hätte es hier und da noch ein paar Effekte geben dürfen, doch insgesamt macht das wirklich richtig Spaß.