Tyler Rake: Extraction 2 [Netflix]

Während einige (Action)Filme der letzten Jahre mit großem Tamtam vorangekündigt wurden (man denke an Triple Frontier, 6 Underground, Red Notice oder The Gray Man), kam der Hemsworth-Actioner Tyler Rake: Extraction ohne allzu großes Marketing aus. Und er überzeugte (im Gegensatz zu einigen der vorgenannten) sowohl Kritiker als auch das Publikum. Letzteres hievte den von Sam Hargrave inszenierten auf Platz 1 der damals meistgesehen Filme – innerhalb der ersten vier Wochen wurde er fast 100 Mio. Mal gestreamt. Was vor allem daran lag, dass der Film mit spektakulären Schauwerten, einzigartigen Kamerafahrten und einem charismatischen Helden ausgestattet war. Während die Story keine großen Überraschungen, dafür aber ein Herz für Emotionen hatte, wurde man bei Exklusivproduktionen des Streaming-Anbieters selten so kurzweilig unterhalten. Kein Wunder, dass man schon im Folgemonat der Veröffentlichung eine Fortsetzung ankündigte. Erneut produziert und geschrieben von Joe Russo, der mit seinem Bruder Anthony und Hemsworth auch die Produktion übernahm. Wenn alles gut und nach Plan läuft, hat man vor, das Ganze zu einem eigenen Universum mit einzelnen Spin-offs auszubauen. Doch zunächst einmal darf Chris Hemsworth als Titelfigur noch mal ran.

Inhaltlich schließt Tyler Rake: Extraction 2 nahtlos an den Vorgänger an und nimmt sich 25 Minuten Zeit, um der Rekonvaleszenz des Titelhelden zuzuschauen. Die Figur des Rake wird ein wenig vertieft, seine innere Verlorenheit im Angesicht der körperlichen Gebrechlichkeit wird deutlich porträtiert. Wir ahnen schon: Ohne riskanten Auftrag mit moralischem Kompass ist dieser Rake nur ein halber Mann. Gut, dass man ihn bald schon erlöst und mit einem neuen Auftrag betreut. Und damit eintaucht in einen Film, dessen zwei Stunden sich aus drei großen Actionszenen zusammensetzen.  Gedreht werden sollte das ursprünglich in Australien, bis dem Vorhaben der Covid-19-Riegel vorgeschoben wurde. Prag und Umgebung wurden als Alternative für die erste Hälfte auserkoren, während man den Mittelteil in Österreichs Hauptstadt Wien absolvierte. Vor allem rund um den DC Tower filmte man – inklusive Einsatz eines Hubschraubers.

Und auch hier sind es wieder die dynamischen Kamerafahrten und extrem langen One-Shot-Einstellungen, die aus dem üblichen Action-Einerlei herausragen. Wenn Rake sich nach etwas über einer halben Stunde einen mehrminütigen Fight mit einer halben Hundertschaft an Gefangenen liefert, und die Kamera dabei auch mal direkt an ihm verharrt, um in der anschließenden Verfolgung per Geländewagen erneut von außen ins Innere des Fahrzeugs stößt, um dann bei nächster Gelegenheit wieder in die Verfolgerposition zu gehen und mitunter zentimeternahe an den Seiten- und Frontscheiben der Vehikel zu verweilen und dann erneut ins Innere zu wechseln, fragt man sich als Zuschauer nicht nur einmal, wie zum Teufel man das in der Praxis bewerkstelligt hat. Es ist einfach beeindruckend zu sehen, wie die Kamera zwischendurch die Ebenen wechselt, für einen Moment Nik und den Kindern folgt, dann bei den Gefängnis-Sicherheitsleuten bleibt und schlussendlich wieder zu Tyler zurückfindet – ganz zu schweigen vom dynamischen Fight zwischen den Insassen auf dem Hof, bei dem 300! Stuntleute koordiniert wurden und die Kamera dauerhaft mittendrin bleibt – inklusive kurzzeitiger Arretierung an Hemsworth‘ Bewegungen. Die Vorplanung dieser Sequenzen muss wochenlang gedauert haben und sie ist nicht minder beeindruckend als jene im Vorgänger. Auf diese Weise bekommt man hautnah das Gefühl, die Flucht wäre in Echtzeit gefilmt. Klasse auch, dass hier weitgehend mit praktischen Stunts gearbeitet wurde (während man digital hinzugefügte Momente leider bisweilen auch als solche erkennt). Alleine diese 21-minütige! Quasi-One-Shot-Sequenz (von Minute 26’30 bis 47’27), die eine Actionszene an die nächste reiht, reicht so manchem Film aufgeteilt auf seine komplette Spielzeit.

Ja, solch langen (Plan)spiele können auch mal ermüdend wirken, was bei Extraction 2 allerdings nicht der Fall ist – weniger jedenfalls als bei Gray Man. Das liegt nicht ausschließlich an der exzellenten Kameraarbeit (selbst wenn hier natürlich geschickt geschnitten wurde, um es wie einen One-Take-Shot wirken zu lassen), sondern auch an Hemsworth‘ physischer Präsenz. Selbst wenn er hier nicht ganz mit den Muskelpaketen seines Thors auftritt, sind seine Fitness und Dynamik beeindruckend. Beeindruckend dürfte für den einen oder anderen auch sein, dass das Gewaltlevel noch mal etwas nach oben geschraubt wurde. Wenn aber auch alle Gegner mit Körperpanzerung bis unter die Achseln rumlaufen, bleibt halt auch nur noch eine tödlich verwundbare Stelle. Und aus der spritzt es nicht selten in sämtlichen Rotschattierungen. Abgesehen davon hat Tyler Rake: Extraction 2 zwei Faktoren, die zum Gelingen beitragen. Zum einen funktioniert die persönliche Komponente und die Verbindung zwischen Rakes eigener Familie (seinem eigenen Sohn und jenem von Ketevan) erstaunlich gut. Dass Rake nicht überall ein strahlender Held ist, wird in diesen Momenten überdeutlich. Zum anderen ist Tornike Gogrichiani als Onkel Zurab einer der besten Antagonisten der letzten Actionfilm-Jahre – nicht zuletzt, weil man auch ihm etwas Hintergrund gönnt und ein (wenngleich klischeehaftes) Trauma auf den Charakterleib schreibt. Die ganz große Wucht wie der Vorgänger wird vom Sequel nicht erreicht. Dazu verfällt Regisseur Hargraves zu sehr dem „alles noch etwas größer machen“-Syndrom. Doch es gibt weitaus schlechtere Vertreter der Gattung Actionfilm.

Startete der erste Teil seinerzeit mit Dolby Atmos nur für den O-Ton, gibt’s die Fortsetzung jetzt mit Atmos fürs Deutsche und Englische – klasse. Für die muss man zunächst einmal Entwarnung geben, denn der dumpfe Anfang ist natürlich filmbedingt, nicht tonbedingt – bevor jemand denkt, es seien nicht alle Lautsprecher angeschlossen. Dennoch wird bereits in der Eröffnungsszene klar, dass der Sound sich schön räumlich verteilt. Die gedämpften Geräusche werden von kleinen dynamischeren Score-Elementen unterbrochen und die perkussiven Elemente stehen im Anschluss sehr luftig im Raum. Hören wir uns die erste große Actionsequenz an, so bleiben die Kampfszenen im Knast noch etwas (zu) dezent. Zudem sollte man etwas lauter einpegeln, um das Referenzniveau zu erreichen. Räumlich bleibt es dauerhaft. Ob das Motorengeräusche sind, knatternde Maschinengewehre bei 39’30 oder die Kollisionen mit dem Zug. All das könnte und dürfte aber mehr Pfund haben und auch etwas ausgewogener klingen. Die Schüsse wirken authentisch (gerade, wenn es in der großen Fabrikhalle stark hallt), doch so richtig in die Magengrube treffen sie nicht. Das ändert sich beim massiven Beschuss durch den Helikopter auf den Zug nach 42 Minuten. Gerade der Abschuss des ersten Hubschraubers gerät dynamisch. Auch das Feuer bei 46’25 kommt recht pfundig rüber. Allerdings dürfte es etwas mehr Bass geben. Während der Explosionen in der ersten großen Actionsequenz gibt’s zwar immer mal wieder dezentes Rühren der Tieftöner-Membrane, aber man muss schon bis zum großkalibrigen Beschuss aus dem Helikopter nach etwas über 66 Minuten warten, bevor es zünftig rumst. Insgesamt ein zwar räumlicher, aber nicht sonderlich druckvoll-dynamischer Sound für Tyler Rake: Extraction 2.

Auf den Heights beginnt Extraction 2 mit widerhallenden Schüssen während der Rückblicke, was hervorragend in die Atmosphäre des bewusst gedämpften Sounds passt. Der Score wird immer wieder ebenfalls mit nach oben gelegt und in engeren Räumen gibt’s ebenfalls Rundumakustik der dort vorhandenen Geräusche. Die deutschen Dialoge kommen dabei oft etwas deutlicher mit von oben, während sie im englischen Original dezenter auf die Heights gelegt wurden. Was beiden gemein ist, sind die Kompressionsgeräusche, die man zuletzt auch schon beim Stream von Im Westen nichts Neues gehört hat. Die Score-Anteile wirken etwas verrauscht und irgendwie fluide, nicht sehr homogen im Sound. Hier merkt man durchaus, dass eine physische Disk dem Stream immer noch etwas voraus hat. Dedizierte Sounds wie krächzende Raben oder Vogelgezwitscher werden allerdings sehr griffig auf die Höhenspeaker gelegt. Die Lautsprecher-Durchsagen ab 26’30 und nach 31’30 kommen sehr dynamisch von oben, weisen aber auch das leichte Kompressionsrauschen auf. Natürlich hört man das „nur“, wenn man die Heights mal isoliert laufen lässt, während es im Multispeaker-Setup ansonsten weitgehend untergeht. Dennoch ist das technisch nicht sauber und scheint ein generelles Netflix-Problem zu sein (sehr deutlich auch beim MG-Geballer nach 46’18). Hübsch sind dann wiederum die Sounds, die man hört, wenn Tyler seine Geretteten in den Schacht oberhalb des Raumes befördert. Während der sich anschließenden Verfolgung per Geländewagen gibt’s einige Explosionen, die auch hörbar von oben ins Heimkino gelangen. Das Gleiche gilt für die abgeschossenen Helikopter nach etwas über 42 Minuten. Wenn der Zug dann verunglückt, gibt es erneut reichlich 3D-Sounds. Wenn die zweite Actionsequenz startet, gibt es dann erneut zahlreiche widerhallende Geräusche und auch das Feuer aus den großkalibrigen Waffen wird von oben deutlich. Nicht jeder Sound sitzt aber nachvollziehbar. Manches wirkt etwas mutwillig hochgemischt.