Marco 4K UHD

Es vergeht kaum ein Jahr, in dem mal nicht ein Film mit irgendwelchen Superlativen beworben wird. In irgendeiner Disziplin ist Film x, y, oder z dann der teuerste, aufwändigste, längste oder eben härteste aller Zeiten. Besonders Letzteres sorgt bei einer speziellen Filmklientel oftmals für spitze Ohren. Vielen kann’s ja gar nicht heftig, hart oder blutig genug sein. 2025 gab es dann ein Werk aus Indien, das mit eben diesen Vorschusslorbeeren bedacht wurde. Marco ist zunächst vor allem aber auch eins: überlang. Das indische Kino ist bekannt für seine epische Auswalzung von Storys, die auf den Rand eines Bierdeckels passen. Das ist schon bei den Bollywood-Romanzen mit (bevorzugt Shah Rukh Khan) so gewesen, die in der Regel deutlich über 150 Minuten und nicht selten über drei Stunden Sitzfleisch erfordern. Da war es dann schon fast erstaunlich, dass Nikhil Nagesh Bhat sich bei Kill auf 105 Minuten beschränkte. Genau diesen Kill begleitete damals der Spruch, der härteste indische Film aller Zeiten zu sein. Doch das ist nun, gut ein Jahr später, definitiv Geschichte. Denn die Warnung, die Marco vor den Start des Films setzt, darf man durchaus ernst nehmen. Aber zurück zur Laufzeit: Dass man den Hauch von Geschichte hier auf fast zweieinhalb Stunden ausgewalzt bekommen hat, relativiert sich vielleicht ein wenig, wenn man bedenkt, dass die Titel-Credit-Sequenz alleine acht Minuten in Anspruch nimmt und der laufende Film gefühlt zur Hälfte in Zeitlupe abläuft. Das nervt visuell bereits in der ersten halben Stunde, wird aber auch in den Actioneinlagen dermaßen überinflationär genutzt, dass es schon nach der ersten Sequenz höllisch nervt. Wenn Regisseur Hadeni dann nach 33 Minuten eine weiße Taube auf Marcos Schulter landen lässt und sich einem großen fernöstlichen Filmemacher anbiedert, wirkt nicht wie eine Hommage, sondern billig kopiert. Dazu donnert und basswummert fast pausenlos ein Score, den Komponist Basrur aus Elementen des Phonk mit High-Tempo-Rhythmen und orchestralen Elementen fusioniert. Das passt (manchmal), ist oft aber trotz cooler Kompositionen anstrengend und nervenstrapazierend.

Nervig und anstrengend ist auch das völlig überzogen-coole Gewese von Marco. Es mag ja sein, dass man sich ein bisschen an John Wick orientieren möchte. Und es mag auch sein, dass das Keanu-Reeves-Franchise sich mittlerweile überlebt hat. Aber wenn man denkt, man würde einen Kult erschaffen, indem man einfach jede Geste und jede Bewegung ins Comichafte überhöht und es gleichzeitig ernst meint, dann geht’s auch einfach mal in die Hose. So wie hier. Dabei lenkt Marco während der ersten 90 Minuten durch diese ständige Zigaretten-/Zigarren-und-Sonnenbrillen-Zeitlupen-Show oft ohnehin nur von repetitiven und gähnend langweiligen Dialogen über Rache und Wer-hat-ihm-oder-euch-das-angetan-Argumentationen ab – ein visuell völlig überproduzierter, schauspielerisch gerade noch akzeptabler (in einigen Rollen aber knallchargig mieser) Streifen, dessen Inszenierung unnötig verworren und teils schlecht geschnitten ist und dessen “Reiz” am Ende doch nur aus der letzten halben Stunde besteht. Die gerät dann in der Tat dermaßen brutal, dass man sich schon mal an Untergrundwerke wie Serbian Movie erinnert fühlt – zumal hier das wahr gemacht wird, was in der anfänglichen Warnung steht und man gleich mehrere Tabus bricht.

Was positiv erwähnt sein muss, sind ein paar handwerklich gut umgesetzte Choreografien und innovative Einfälle. So gerät die Actionsequenz im Wald nach 75 Minuten wirklich kurzweilig. Hier geht’s auch nicht ganz so ultracool, sondern erstaunlich handwerklich zu, während Marco sich mit dem Messer im Mund und gefesselten Armen durch seine Gegner schnitzen muss. Hier blitzt für einige Minuten auf, was aus Marco hätte werden können, wenn man sich nicht zwischendurch in elend langen Expositionen und aufgesetzter Coolness erschöpft hätte. Die Synchro kann man bei den Hauptfiguren noch als gelungen bezeichnen, wirkt aber in den Nebenfiguren unmotiviert und teils amateurhaft.

Für die Blu-ray (und auch die UHD Blu-ray) integrierte Busch Media eine deutsche DTS-HD-Master-Tonspur sowie eine identisch kodierte Fassung für den Malayalam/Telugu Originalton. Dolby Atmos gibt’s für Marco also nicht. Doch das ist so dramatisch nicht. Denn die verlustfrei komprimierten HD-Tonspuren machen durchweg Spaß – sieht man davon ab, dass die Dialoge ein wenig zu sehr im Vordergrund stehen. Dafür sind sie klar und deutlich, auch in der deutschen Synchro, die allerdings in Teilen nicht ganz so gelungen ist. Geht es zur Sache, gesellt sich auch der Tiefbass hinzu und liefert während der Actionanteile ein gutes Fundament. Die Räumlichkeit während der Kampfszenen ist gut und setzt immer mal wieder dedizierte und griffige Sounds.

Marco wurde mit der ARRI Alexa 35 sowie mit der Sony CineAlta Venice 2 aufgenommen – beides gleichermaßen hochwertige Digitalkameras. Wie oben beschrieben, ist das Bild allerdings sichtbar nachbearbeitet, was diesen soften Look hervorruft. Davon ist auch die UHD Blu-ray, die Busch Media mit HDR10 sowie einem im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum gemastert hat, betroffen. Egal, um welche hellweiße Bildfläche es sich handelt (Rauchwolken nach acht Minuten oder die Hauswand bei 46’07), die UHD Blu-ray zeichnet zu keiner Zeit besser durch. Auch in puncto Helligkeit unterscheiden sich beide Disks nur minimal und das Grading weist ebenfalls keine sichtbaren Differenzen auf. Wenn man vorab nicht auf den Diskaufdruck geschaut hätte und in den abrufbaren Infos HDR/BT.2020 stehen würde, man würde glatt meinen, man hätte zwei identische Blu-rays eingelegt. Allerdings gibt es einen auffallenden Unterschied, denn teilweise (und das ist wirklich erstaunlich) nutzt die 4K-Disk ein etwas beschnitteneres Format. Es fehlen oben und unten ganz geringe Anteile – allerdings nicht in allen Szenen, wie man unten im Screenshotvergleich sehen kann. Schaut man sich die Auflösung der 4K-Disk an, so muss man weit in die Tiefe des Bildes schauen, um einen Unterschied ausmachen zu können. Die deutliche Rauschminderung und der damit verbundene Soft-Look lassen Close-ups ebenso wenig scharf erscheinen wie über die Blu-ray. Selbst in Halbtotalen kann sich die UHD Blu-ray nicht maßgeblich absetzen. Erst bei Vogelperspektiven mit weit nach hinten reichendem Bildinhalt kann man Unterschiede erkennen: bspw. den doppelten Mittelstreifen auf der Straße bei 52’24. Da praktisch nur eine Szene echtes Digitalrauschen zeigt (Beginn von Kapitel 16), kann man hier noch mal einen Vergleich der Encodings ansetzen, der mit einem hauchdünnen Vorsprung an die 4K-Disk geht. Diese gerade einmal 53-sekündige Sequenz reicht allerdings kaum aus, um eine Upgrade-Empfehlung für die 4K-Blu-ray auszusprechen.

• Arri Alexa 35, Atlas Orion Lenses
• Sony CineAlta Venice 2, Atlas Orion Lenses