The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot 4K UHD

Okay: Ich gebe zu, ich bin voreingenommen. Ich bin leicht manipulierbar und in Begeisterung zu versetzen. Denn vom ersten Moment des Lesens an hatte mich dieser Filmtitel gepackt. Ich musste dieses Werk besprechen – komme, was da wolle. Vor allem, da auch noch der große Sam Elliott die Hauptrolle spielt. Immerhin DER Mann, der neben Jeff Bridges in einem meiner Alltime-Favorites den coolen Erzähler der Story gibt.
Jetzt ist es mit solchen catchy Filmtiteln ein bisschen so, dass sie eine gewisse Erwartungshaltung schüren. Im Fall von The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot lag diese irgendwo zwischen Retro-Trash und Tarantinos Inglourious Basterds.
Wiederum ist es so, dass der Titel zwei Dinge vorweg nimmt. Man muss nicht vor Spoilern waren, wenn also schon feststeht, dass der Protagonist sowohl Adolf Hitler als auch das haarige Legendenwesen am Ende des Films umgebracht haben wird. Etwas Aufklärung sei aber dennoch angebracht:
Bei diesem Werk handelt es sich um das Langfilmdebüt von Robert D. Krzykowski. Der war zuvor nur durch den Kurzfilm Elsie Hooper (enthalten im Bonusmaterial) aufgefallen und schätzt sich als glücklicher Mann, dass Elliott das Skript, das Krzykowski dessen Agent zuschickte, so interessant fand, dass er die Rolle des Calvin Barr gerne annahm.

Das Skript und die Idee zum Film entwickelte sich über unglaubliche zwölf Jahre und nahm im Laufe der Zeit unterschiedliche Storyverläufe an. Während Krzykowski angibt, dass es als Abenteuerfilm begann, führten gewisse private Ereignisse dazu, dass sich mehr und mehr eine Charakterstudie aus dem Thema entwickelte. Die beiden großen Gegner des Films (siehe erneut: Filmtitel) sind nur Katalysatoren, an denen sich Calvins viel größere Feinde abarbeiten: Verlust und Bedauern. Die Tatsache, dass ihn aufgrund des Geheimauftrags im Zweiten Weltkrieg die Frau verließ, hat er nie überwunden. Und so ist es nicht verwunderlich, dass er die Bitte des FBI, das haarige Pelzmonster zu fassen, dann doch nicht in den Wind schlägt. Ein zweites Mal kann Calvin dann vielleicht verhindern, dass sich eine urbane Plage ausbreitet und gleichzeitig seinen Frieden finden.
Wer diese Zeilen aufmerksam liest, wird schon festgestellt haben, dass es hier nicht zwingend um einen temporeichen Neo-Grindhouse-Film geht. Vielmehr nimmt sich The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot (meine Güte, dieser Titel) gebührend Zeit für seine Story.
Die Kamera begleitet Barr, der sich als vermutlich integerster Typ der ganzen Gegend entpuppt. Wenn er mit einem Kassierer über ein gefundenes Los mit einem Wert von 100 Dollar diskutiert und sich dabei als grundehrlich herausstellt, kann das kaum jemand so gut verkörpern wie Elliott. Die Konzentration der ersten Dreiviertelstunde liegt darauf, den nicht sonderlich abwechslungsreichen und ziemlich einsamen Alltag von Calvin zu beschreiben.

Inszenatorisch erzählt Krzykowski seinen Film zwar ausgehend von der 80er-Jahre-„Gegenwart“, nimmt aber diverse Momente in Calvins Tagesablauf zum Anlass, Rückblicke zu seiner Mission im Zweiten Weltkrieg zu integrieren. Die Bigfoot-Geschichte kommt erst knapp zur Hälfte des Films zum Tragen, wenn Barr dann endlich Besuch vom FBI bekommt. Spätestens während dieses Gesprächs wird dann auch klar, dass The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot sich ernster nimmt als sein Titel vermuten lassen würde. Ein paar humoristische Details (Uhrenzeiger zu Beginn) lockern zwar auf, doch eins durchzieht den Film wie ein roter Faden: Melancholie. Eine Stimmung, die vor allem dann zum Tragen kommt, wenn sich Calvin mit seinem Friseur trifft, was zu sehr wahrhaftigen Dialogen führt.
Übrigens darf man in diesem Zusammenhang durchaus mal eine Lanze für die deutsche Synchronisation brechen. Denn obwohl Sam Elliott auch mit seiner Originalstimme legendär geworden ist und zahlreiche Synchronrollen von Animationsfiguren übernommen hat, ist reiner Schöne, sein deutscher Sprecher, einfach großartig. Mit einem unnachahmlichen Timbre und dieser latent entspannten Grundhaltung ist seine Arbeit nicht nur bloße Synchronisation, sondern wirkt vielmehr charaktervertiefend.
Wenn Calvin dann vor einer glutroten Wand aus Feuer steht als wäre er gerade aus Apocalypse Now heimgekehrt, beginnt der Abenteuer-Teil des Films vor wunderschöner Waldkulisse und endet fast schon in einem kleinen Horror-Szenario. Für den einen oder anderen mag das nicht zusammen passen. In Wahrheit ist es einfach die Konfrontation eines Mannes mit seinen inneren Dämonen, die hier durch den Bigfoot repräsentiert werden. Und da gab es durchaus schon abwegigere Analogien.

Selbst nach aufwändigen Recherchen sowie einer (bisher unbeantwortet gebliebenen) Anfrage beim Post-Production-Studio von The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot war nicht gesichert zu erfahren, wie genau der Film aufgenommen wurde. Da im Bonusmaterial für einen kurzen Moment eine digitale Kamera zu sehen ist, wäre hier die Vermutung, dass es sich also um einen volldigital gefilmten Workflow handelt.
Update: Juni 2020.
Die Vermutung hat sich bestätigt. Zum Einsatz kamen die Arri Alexa Mini sowie eine relativ ungewöhnliche Arri Amira. Aufgezeichnet wurde in 3.2K und es kam ein 4K-DI zum Einsatz. Wir haben es also mit einer FAST nativen 4K-Scheibe zu tun.
Gesichert ist weiterhin, dass man auch einen im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum sowie HDR10 als höhere Bilddynamik integrierte.
In der Praxis bietet die UHD zwar nicht ausgiebig Anlass für beeindruckende Kontrastdynamik oder leuchtend bunte Farben, zeigt aber in vielen Szenen mit hellen Teilbereichen im Gegensatz zur Blu-ray eine deutliche Steigerung in Sachen Spitzlichter und Brillanz. Wo die Blu-ray durchweg eher flau wirkt, kann die UHD mit leuchtenderem Grün in Sträuchern und hellerem Sonnenschein bei einfallendem Licht durch Fenster/Türen punkten. Die Farbgebung ist praktisch identisch und unterscheidet sich nur durch etwas sattere Rottöne und die leicht dunklere Abstimmung, die auch grüne Naturelemente ein wenig prägnanter wirken lässt. Die Auflösung bleibt gut, kann aber vor allem aufgrund der höheren Bilddynamik mehr Akzente setzen. Sehr gut bekommt die UHD das feinere Korn gegenüber der Blu-ray hin – natürlich nichts für Freunde von glattem Digital-Look.