Die geliebten Schwestern – Dir. Cut

Mit luftiger Erzählweise und hervorragender Ausstattung nimmt Dominik Graf den Zuschauer in Die geliebten Schwestern mit in die Zeit der großen Deutschen Dichter und konzentriert sich doch auf etwas ganz anderes. Nicht das Werk der beiden berühmten Schriftsteller steht im Vordergrund, sondern die Liebe – eine unkonventionelle noch dazu und damit verbunden die Frage, ob eine Beziehung zwischen drei Menschen umsetzbar ist oder nicht. Das von Graf selbst geschriebene Drehbuch strotzt nur so vor Dialogkraft und -witz, lässt die knapp drei Stunden Laufzeit des Director’s Cut wie im Flug vergehen und zelebriert die Kommunikationsformen der damaligen Zeit – nonverbale und verbale. So sind es nicht nur die geschliffenen Dialoge, sondern auch Verschriftlichungen in Geheimcode und Schillers Vorfreude auf den möglichen Buchdruck, es sind Visualisierungen, in denen die Drei Briefe schreiben und die Verschriftlichung fließend in einen Monolog direkt in die Kamera übergeht. Letzteres wirkt zwar, urplötzlich eingesetzt, ein wenig befremdlich, gehört aber zu den Spielereien, die Graf bisweilen einstreut. Ebenso wie übrigens der immer wieder einsetzende, nuschelige Erzähler, der nicht nur mäßig akzentuiert, sondern auch noch viel zu schnell spricht. Soll man ihm folgen? Muss man es? Das mag jeder für sich selbst entscheiden. Blendet man dessen Einwürfe aus, kann man die Geschichte dennoch nachvollziehen – fast wirkt es so, als setzte Graf dieses Mittel ein, um den relevanten Dialogen des Films eine gewisse Redundanz gegenüberzusetzen. Ähnlich empfindet man es bei den Titeln, die zwischendurch eingeblendet werden, um die Szenerie verorten zu könnnen. Deren billige Optik erinnert an ein Selfmade-C64-Design und wirkt im visuell ansonsten akribisch umgesetzten Film wie ein Fremdkörper.

Diese Mätzchen ausgenommen überzeugt Die geliebten Schwestern auch durch seine vorzügliche Besetzung. Während Henriette Confurius die schüchterne Charlotte ebenso fragil wie bezaubernd gibt, dominiert Hannah Herzsprung die Szenen, in denen sie auftritt mit absoluter Souveränität und Präsenz. Dagegen hat es Florian Stetter als Schiller etwas schwer und lässt seine Dialoge hin und wieder etwas auswendig gelernt erscheinen. Claudia Messner als Mutter von Caroline und Charlotte agiert hingegen grandios und jederzeit absolut authentisch – egal, in welcher Gefühlslage sie sich nun gerade befindet. Nebenbei hat sie einen der besten Lacher des Films, wenn sie Knebel vorwirft, er „grinse schon den ganzen Tag unter seinem Niveau“. Knebel selbst wird herrlich selbstironisch von Michael Wittenborn verkörpert, der so etwas wie die gute Seele im Hause der Lengefelds ist. Was den zweiten großen Dichter der Zeit angeht, der Thema in Die geliebten Schwestern ist – er bleibt Thema und zwar nur das. Goethe wird nicht dargestellt, sondern nur erwähnt oder mal von hinten gezeigt. Auch eine Art und Weise zu verdeutlichen, dass es Graf eben nicht zwingend um die Darstellung der kulturellen Blütezeit in Weimar und Umgebung ging.