21 Bridges 4K UHD

In Zeiten von Corona weiß praktisch jeder, was ein Lockdown ist. New York hat’s vor einigen Wochen am eigenen Leib erfahren. 21 Bridges wirkt da fast prophetisch, wenn dessen Protagonist – freilich aus anderen Gründen – Manhattan abriegelt. Mittendrin: Chadwick Boseman, der ein paar deutliche Kilos abgenommen hat, seit er als König von Wakanda für marvel’sche Ordnung sorgte. Zwar hat er die Hungerkur (noch) nicht für die Rolle als zielstrebiger Cop in 21 Bridges hinter sich gebracht, doch es passt auch zu diesem Andre Davis, der wie ein Getriebener vorwärts marschiert, um die Killer möglichst früh zu schnappen. Mit klarem Verstand macht Boseman von Beginn an klar, dass er ein integerer und unbestechlicher Typ ist. Einer, der zwar angeblich schon mal schießt, bevor er fragt, der sich aber auch gerne mal mit den weniger korrekten Kollegen anlegt – mithin also einer, der bei der versammelten Kollegenschaft nicht allzu beliebt ist. Für den Zuschauer ist Davis der emotionale und gleichzeitig pragmatische Anker der Story – kein Zweifel kann aufkommen, dass er der richtige Mann für die Ermittlungen ist. Doch selbst wenn man annehmen könnte, dass das Prinzip Hoffnung durch ihn personifiziert wird, sollte man sich nicht auf eine falsche, positivistische Fährte locken lassen.
Denn 21 Bridges ist ein düsterer Film geworden. Einer, der ausschließlich in der Nacht spielt und dessen reduzierter, an den Film Noir erinnernder Score, so grimmig wirkt, wie die Figuren ernst bleiben. Funkdurchsagen zu Beginn vermitteln die Panik der Polizei. Sowohl Andre als auch seine ihm zugeteilte Partnerin bleiben bierernst und Auflockerungen sind wahrlich nicht das Ding des Films. Humor? Fehlanzeige.

Dass Regisseur Brian Kirk und sein Autor Adam Mervix nicht ohne Klischees auskommen, kann man bemängeln – zumal die Fronten zwischen Gut und Böse ohne große Überraschungen auskommen. Man weiß also stets, wer auf welcher Seite steht.
Innovation in Sachen Storytwists sollte man hier also nicht erwarten. Der Zuschauer muss zu keinem Zeitpunk großartig rätseln, warum Dinge sind wie sie sind und welcher Cop hier eventuell ein doppeltes Spiel spielt. Das Verhalten jeder einzelnen Figur ist wenig mysteriös oder dazu angetan, Rätseleien zu verursachen.
Dass der Film trotz dieser wenig originellen Figuren dennoch durchweg unterhält, liegt an der Art, wie er gefilmt ist. Die Kompression der Geschehnisse auf ein paar wenige, noch dazu nächtliche Stunden bewirkt ein durchweg hohes Tempo. Aufgrund der Laufzeit von effektiv 95 Minuten (ohne Abspann) wurde überflüssiger Ballast entweder entfernt oder gar nicht erst gefilmt. Die straffe Inszenierung sorgt für ein beständig hohes Tempo, das groß angelegte Actionszenen gar nicht benötigt, um Rasanz zu erzeugen. Es reichen ein paar Schusswechsel, die meist sogar eher statisch bleiben sowie eine Verfolgungsjagd zu Fuß, um für packende Momente zu sorgen. Dazu gibt’s einen ziemlich fesselnden Höhepunkt, der vom fiebrigen Aufeinandertreffen der drei Hauptfiguren in einer sehr angespannten Situation lebt.

Zu diesem Zeitpunkt hat man sich dann auch an die Tatsache gewöhnt, dass hier (mal wieder) jemand beim Casting geschlafen hat. Manchmal ist es dem Zuschauer doch ein Rätsel, warum man zwei Darsteller auf Seiten der Protagonisten und Antagonisten wählt, die sich (zumindest anfangs) mehr als nur ähnlich sehen.
Klar, man weiß bald, um wen es sich hüben und drüben handelt. Aber die ersten Momente beim Wechsel auf die beiden Kriminellen sorgen für Stirnrunzeln. Zumal man direkt zuvor erfahren hat, dass Davis bei der Internen verhört wurde und möglicherweise ein Gewaltproblem hat. Da kann man schon mal für eine Sekunde glauben, dass dieser Andre nun plötzlich im Auto der Gangster sitzt.
Sieht man davon ab, schlägt sich auch Stephan James (also derjenige, der Boseman zunächst arg ähnlich sieht) als Michael ziemlich gut. Zwar gibt man ihm nicht den tiefgründigsten Background, aber doch immerhin so viel, dass man seine innere Zerrissenheit nachvollziehen kann.
An dessen Seite gibt Taylor Kitsch den eiskalten und bald ziemlich nervösen Killer mit einer Fiebrigkeit, die in den besten Momenten (auch optisch) an Sam Rockwell erinnert. Sienna Miller als Kurzzeit-Kollegin von Andre bleibt dagegen reichlich blass – zumal ihre Rolle so richtig notwendig ohnehin nicht scheint.
Vielleicht wäre es für die Story sogar spannender gewesen, auf lediglich den einen Ermittler zu setzen, der als “Lone Wolf” gegen das gesamte Kollegium (und das FBI) agiert.
Regelrecht unglücklich ist, dass 21 Bridges am Ende noch versucht, eine sozialkritische Komponente in der Korruption der Cops unterzubringen. Das mag zwar reale Hintergründe haben, wirkt aber letztlich etwas bemüht und aufgesetzt – vor allem, da es zuvor überhaupt nicht thematisiert wurde.

21 Bridges wurde vollständig digital aufgenommen. Zum Einsatz kamen Kameras vom Typ Arri Alexa XT sowie Sonys CineAlta Venice. Von deren Auflösung in 3.4K sowie 6K wurde allerdings lediglich ein 2K Digital Intermediate gezogen, was für die UHD wieder hochskaliert wurde. Die Ultra-HD ist also keine native 4K-Scheibe. Immerhin kommt sie aber mit erweitertem Kontrast in Form von HDR10 sowie einem im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum.
In der Praxis muss die UHD natürlich genauso souverän mit den dunklen Bildinhalten umgehen können wie die Blu-ray, bzw. idealerweise noch besser. Und das tut sie. Denn im Schwarz kommt ein bisschen mehr Zeichnung durch als über die Blu-ray in den entsprechenden Szenen. Gleichzeitig sind Spitzlichter prägnanter: Reflexionen in den Augen kommen eindrucksvoller, Funken sprühen definierter und klarer umrandet, wirken deshalb dreidimensionaler.
Die grundsätzliche Farbgebung bleibt sehr ähnlich und unterscheidet sich nur dadurch, dass die wenigen, wirklich deutlichen Farben, etwas kräftiger erscheinen. Vornehmlich sind das Rot und Blau. Neutrale Oberflächen bleiben gleichermaßen neutral und verändern sich nicht. Die Körnung wirkt insgesamt etwas feiner, das Bild erscheint deshalb etwas runder und homogener.
Insgesamt sind die Differenzen zur Blu-ray allerdings nicht exorbitant groß. Sie macht alles eine Spur besser, setzt sich aber nirgends dramatisch ab.