Grandma

Vom ersten Moment an merkt man, das Regisseur Paul Weisz Grandma für seine Hauptdarstellerin Lily Tomlin geschrieben hat. So ist es dann auch nicht verwunderlich, dass er im Bonusmaterial zu Protokoll gibt, er hätte den Film mit keiner anderen drehen können. Und damit ist nicht einmal gemeint, dass Hauptfigur Elle starke Züge der echten Lily Tomlin trägt (die Schauspielerin heiratete 2013 nach 42 Jahren Beziehung ihre jetzige Frau Jane Wagner), sondern weil es nur wenige Filme gibt, die starke Frauenrollen transportieren und noch Lily Tomlin eine der charakterstärksten Darstellerinnen der Traumfabrik ist. Es gibt wohl nur wenige, die einfach so rundheraus zum gutaussehenden Nachbarn herüberrufen können „Hey, sie ist bereits schwanger“, weil der für zwei Sekunden zu Enkeltochter Sage herüberschaute. Tomlin macht das auf eine derart charmante Weise, dass gleich alle Drei darüber schmunzeln können. Ein wenig aggressiver kann sie es aber auch, wenn sie beispielsweise im Coffee-to-Go-Laden einen kleinen Aufruhr in Sachen Pro-Abtreibung startet oder Sages Freund anraunzt, dass sich manche lieber keinen Bart wachsen lassen sollten, wenn ihr Gesicht dann aussähe wie eine Achselhöhle. Tomlin kann man indes keine einzige ihrer Kapriolen übelnehmen, wenngleich es ihrer Enkelin dann doch ab und an unangenehm ist. Die wird übrigens wunderbar von Julia Garner (Sin City 2: A Dame to Kill for) gespielt, deren Gesichtsausdruck kaum überraschter sein könnte wie in dem Moment, als sie ihre Großmutter beim Knutschen mit Karl beobachtet. Karl wiederum gibt dem großartigen Sam Elliott (The Big Lebowski) die Möglichkeit, in einer fünfminütigen Szenen seine ganze Erfahrung und sein ganzes Feingefühl als Darsteller zu zeigen. Wie sensibel der Mann mit der unfassbar tiefen Stimme (unbedingt im Original schauen) agieren kann, ist wunderbar zu sehen, wenn Sage beichtet, wofür das Geld benötigt wird. Und so ist Grandma auch und vor allem ein wahrhaftiger und sehr ehrlicher Film, dessen Drehbuch kein Blatt vor den Mund nimmt und der den Kirchenvertretern kaum gefallen wird. Inszenatorisch erweckt Grandma bisweilen einen improvisierten Eindruck, wenn Elle beispielsweise immer wieder ihre Gegenüber mit Schimpftiraden bedenkt und sich einen verbalen Schlagabtausch mit Olivia im Kaffee liefert. Dazu passt die Kamera, die stets nahe an den Protagonisten und dazu in ständiger Bewegung ist. Regisseur Weitz verzichtet dabei auf jede Spielerei, braucht nur wenige Schauplätze, sodass man oft denkt, die zwei Hauptdarstellerinnen würden stets nur mal kurz um die Ecke fahren. Dass Grandma ganz nebenbei ein Plädoyer für selbstbestimmtes Leben geworden ist, ohne mit dem Zeigefinger zu wedeln, kann man dem Filmemacher nicht hoch genug anrechnen.